第三章 带我走

“时间不会像玫瑰枯萎，而我会死于一种浪漫病。”

庆幸的是，20岁那年我还未死去。在王小波笔下还未受过毒打的黄金时代，你一次次在我耳边低语：“我会带你走。我，会带你走。”那是你我一生中最勇敢和疯狂的决定。

我们去旅行，漫无目的。

那年在巴黎，我扑进料峭的风雾里，晨曦淡薄，四下笼罩着微微的蓝，如同浅海。下午三点天就黑透了，漫长的暗夜，有冷冽湿润的风在周旋。下了一整天的雨，街上行人不多，大都行色匆匆奔向各自的目的地。空气中弥漫滂沱的水汽，雨点急促地落下，噼里啪啦敲在锡板屋顶上。

在这里，不看表根本不知道是几点，时间和空间完全混沌，“冷”和“慢”让时间静止，“倒计时”这个词失去了意义，让人有种奇异的安宁。

在这趟旅行里，我们只谈论理想，谈论远方，宇宙和星辰。二十出头的无业游民，都幻想自己是流浪诗人，只是有时候会痛苦，迫不及待地奔向未知的未来。

白天，我为你写世界上所有关于爱的诗篇，你就静静地在我身旁，谱曲或弹奏。夜里无星，你我窝在小小的沙发上看老电影。屋里有壁炉，木柴静静燃烧，发出毕毕剥剥的声响，和雨声琴声缠绵在一起。此外，再无新鲜事。

当电影画面定格在白茫茫一片的时候，我抬头看你，“我有没有和你说过，这个画面很像我的内心世界？”我没有给你回复的余地，只是继续往下说，我想把我的内心世界献给你，而给予这件事，与你无关。

此刻，电影画面里是大片大片的雪，空无一人，阴灰色的天，被雪覆盖的石岩，好像世界上所有角落里的冷风都吹向这里。

“我的内心世界就像这个镜头，是一片白色荒原。在没遇见你之前，活着对我来说只是一个空洞的词，沉重的躯体，麻木的心脏，就像一个溺水的人抱着浮木苦撑。意识里在下雪，即使在夏天也感觉冷。但是现在，这个瞬间，我觉得我能活下去了。”

第二天，你带我去了海边。我在那个冬日里，第一次安全地体验濒死。

我闭上眼，模拟我的内心世界。一步步朝海走去，发丝在风中凌乱地糊在脸上，潮水来了又去，白色的浪冲刷海岸，打湿双脚，再一点一点淹没我，我在潮湿和死亡的边缘试探。但我没有丝毫的忧惧，因为你在，我知道，你不会让我坠入地狱。

怎样解释我和你的关系？你是我的一扇窗，是在一片徒然里递过来的一只手。在漫长的黑夜，你会静静点亮这阒黑，我透过你这扇窗，看见无数盏燃着的灯和烛。但在这光热里，我不是飞蛾扑火，你让我知道这个世界也有一盏灯为我而亮。又或者说，这人世所有的夜晚，你年轻生动的眼睛落满了月光。尽管你总能看穿我，看穿我长久以来的积习和不自信，看穿我心头的阴翳，看穿我的怯懦，沉默与闪躲，但你并不戳破。你只是紧紧握住我的手，在掌纹相印的距离里回应我“日光鼎盛，我为你留恋风尘”。

因为你，我明白原来世界上最完美的快乐和幸福是不会冒出“我想快乐和幸福”的念头。因为你，我在20岁那年，站在蒙马特夜风里向世界致函最后一句表白：我终究深爱这世界。

你说带我走。

wherever?

wherever。

ps：

1.未受过毒打的黄金时代：王小波在《黄金时代》里写“那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代......后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去......可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我”

2.蒙马特：灵感取自台湾作家邱妙津的书信体小说《蒙马特遗书》。“人生真的没有拯救吗？我不相信。”1995年，26岁的邱妙津在巴黎自杀。书里记载了爱欲的强烈、背叛的痛苦、不顾一切的占有与痛切的自我剖析，她的勇气与奔赴，也记载了她的困惑、碰壁与绝望，以真切沉痛的身心经验思考并重建爱的法则，思考爱与死、生命与艺术的关系。书中提及的大量西方艺术电影与经典文学，是台湾一代年轻人的精神映照。