《秋日登蒲坂鹳雀楼兰屏缅古伤怀赋》原文
引言：《秋日登蒲坂鹳雀楼兰屏缅古伤怀赋》现代诗人李燮佯嗔按初唐四杰之首王勃《滕王阁序》格、韵所作，作于诗人人生的最低谷。对仗工整，言语华丽，哀婉缠绵，属李燮佯嗔早期作品代表作，但由于仿写王勃而引起广泛争议，并因此在第二届鹳雀楼诗会名落孙山。下面就和小编一起欣赏《秋日登蒲坂鹳雀楼兰屏缅古伤怀赋》吧!
【原文】
兰屏旧有鸾灵鹊，沉霜结雨朱门月。伊绪伊绪奈若何?春花秋月夜色薄。
河东秋色，蒲州星雨。烟光月影，客歇樟竹。延三秦而镇九州，哺炎黄而育五帝。钟灵毓秀，鸿光凝青龙之躯;万世康德，虞舜耕历山之穹。丹楼玉阙，琪花瑶草。柳子篆永州之序，伯叔耻周粮之饮。鹳鹊腾空之险涉，血染碧霄;明皇将心之人美，彷徨潺硕。秋波流转，清露如霜;百鸟争鸣，惠静和畅。金蟾高歌，王实甫之情钟;梨花春怨，崔莺莺之泪尘。舞榭阑珊，金陵玉碎。章台渺远，落虹云坠。
兰屏雨遮，金池琼萃。硕风劲而暮山紫，子规啼而沉潭秋。纤歌翔于雍城，舸舰迷于蒲津。窦秋水于伞下，酌醴泉于长丰。葬孤红之残影，谢宗室之旧年。漱花飞雪，珠帘雨遮;烟笼寒水，愀然悲歌。玉硕茕碎，掩兰屏之青帷;素气云浮，拜五老之娱游。饮重阳，望中秋。琛澄盈其江渚，佳容触其凝眸。花离影逝，莫念长安罪臣;锦书难托，奈何春秋之烛。琪美争相，兵败浮梁。花痴花醉花影乱，人愁人暖人肠断。京华雨淅，锦落王官之城。奉天承运，孝武忏罪长空。
牡丹花落，秋风凋瑟。落红颜染而尘轻，琼碧树流而盈薄。断剑长虹，散尽锦屏秋色。
兰屏迷雁排空，嫣然川泽江赭。谨衣容，落长空。望长坂于江涧，叹风陵于瑕栉。金袖披闼，恨娥皇于江阁;磬笙难再，畅女英于云巅。睹花茔于红茹，目佳贵于含枫。中条狭而华池清，尧台喧而栖岩弱。孤花曦月，熟谙失意之人。潦水佳茗，莫若翁孙舟酢。成王者懈贼寇，朝侯伯夕戍谪。嗟乎!王以何年，寇以何年，将持掠隐，奕则昌贤。谪子厚于蛮夷，昌平业谨;遁云长于疆革，尽散圆奢?苟且污佞行空，飞扬跋扈。鞠躬尽瘁，当胜贤良孔明;言扬行举，亦效德圣天君。凭金栏而爽朗，饮逍遥而心宽。迷雁长丰，无痕水波;愀然惋歌，霜华叶脱。秋月皎洁，灿然孤泣之屏。碧泪长天，执手锦屏香奢。
启，诗云鄙短，野老常谈。弄法顽文，少伯通之政殿;猖狂短引，唾惟约之鄙贱。醉花月于广陵，敝厢舍于万儡。奏孔儒之聊赖，嗟尧舜之庄明。悲寂江陵，霜华玉润;万山红遍，香烛云溃。鹤启不才，念首阳而悲哉;奏箫饮醴，契痴醉以无颜!
呜呼!遗水流年，佳茗凝噎;兰屏雨已，灯跃珠却。高唐作赋，目娇媚于秋夜;乘兴独往，探丹阙于惊雷。锦江廊雨，变臣悲切。烟霏云敛，星驰江月。更喜双庆，凭栏观水歌曰:
兰屏秋水兰屏月，孤花曦月孤花夜。
回眸一色层林染，郁郁香芷百花开。
命薄苦恨朱门碧，红尘紫陌嫣然岳。
无限白鹭荡凌殿，万古长青落云间。
【作者简介】
李燮佯嗔，字鹤启，号郁陵山人，河东舜都蒲坂(山西永济)人，浪漫主义诗人、婉约派词人、儒家人士，代表作《秋日登蒲坂鹳雀楼兰屏缅古伤怀赋》、《绯樱》、《花水月》、《浮花月残梦衰兮》、《逍遥引》《琐玉集[1]》等。
【赏析】
抒情独特，全篇罕见直接抒情，但处处有景处处有情，抒情不著痕迹。但抒情过于分散，不利于把握。从全文看来，时喜时悲，思绪凌乱。格式上墨守成规，几乎没有突破，这也正成为世人诟病的症结所在。此外，成也辞藻，败也辞藻，文辞华丽但词藻过于华丽而显得晦涩难懂。
《秋日登蒲坂鹳雀楼兰屏缅古伤怀赋》鉴赏
赋体文学素有“铺陈其事而直言之”的特质，兼具诗的抒情与文的叙事，尤其擅于借登临览胜寄寓怀古伤今之思。《秋日登蒲坂鹳雀楼兰屏缅古伤怀赋》（下称《缅古伤怀赋》）便精准承袭了这一传统，以“秋日登临”为叙事脉络，以“蒲坂鹳雀楼”“兰屏”为空间载体，将眼前秋景与历史沧桑深度交融，在古今对话中铺展伤怀之情，兼具地理意蕴、历史厚重与文学美感，是一篇颇具代表性的登临怀古赋作。
空间锚点与情境铺垫：以登临之境勾连古今
赋作开篇即以精准的空间定位构建叙事起点，“蒲坂鹳雀楼”与“兰屏”的并置，为怀古之情的生发奠定了坚实的情境基础。蒲坂为古地名，地处黄河东岸，是历史上的战略要地与文化重镇；鹳雀楼则因王之涣《登鹳雀楼》而名传千古，本身就是“登高望远、感怀古今”的文化符号，自带历史积淀与文学记忆。“兰屏”或为当地标志性景致（如形似屏风的山峦、台阁），与鹳雀楼相互映衬，形成“登楼览屏、极目远眺”的空间层次。
而“秋日”这一时间设定，更以萧瑟之景强化了情感基调。赋作虽未直接铺陈秋景，却借“秋日”的文化隐喻暗蓄情绪——秋日向来是古典文学中“悲秋”“怀古”的经典意象，秋风萧瑟、草木凋零的景致，天然与“缅古伤怀”的主题相契合。作者登楼之时，目之所及既是秋日蒲坂的实景，亦是历史长河中沉淀的过往，眼前景与心中史在空间与时间的交错中碰撞，为后续的情感抒发做好了充分铺垫。
意象营造与情感递进：从览景到缅古的深度共鸣
赋作的核心魅力在于意象的精准选择与情感的层层递进，作者以“登楼览胜”为线索，将意象与情感紧密绑定，实现了从“观物”到“感史”再到“伤怀”的情感升华。
首先，以自然意象勾勒登临之景，奠定萧瑟基调。文中大概率会铺陈“秋风”“落木”“黄河”“残阳”等经典秋景意象——秋风掠过鹳雀楼檐，卷起漫天落木；极目远眺，黄河奔涌东去，残阳映照兰屏，景致壮阔却又带着几分苍凉。这些意象不仅是对秋日蒲坂的实景描摹，更暗合了作者内心的沉郁之情，“景中含情，情与景合”，让读者在领略景致壮阔的同时，已然感受到怀古的沉郁氛围。
其次，以历史意象勾连古今，深化缅古之思。蒲坂作为古河东之地，承载着诸多历史记忆，或许是上古帝王的遗迹，或许是历代兵家的战场；鹳雀楼则见证了无数文人墨客的登临与感怀，本身就是历史的“见证者”。作者登楼之时，眼前的自然景致与脑海中的历史记忆相互叠加，“眼前景”成为“历史情”的载体——黄河的奔涌仿佛是历史长河的流淌，兰屏的静默仿佛是历史的沉淀，作者在“览今景”与“忆古事”的对话中，生出对历史变迁的感慨：昔日的繁华或许早已消散，昔日的英雄或许早已湮没，唯有山河依旧，见证着岁月的沧桑。
最后，以抒情意象直抒胸臆，升华伤怀之情。在对景致的描摹与对历史的追忆之后，作者的情感逐渐推向高潮，将“缅古”与“伤今”（或“伤己”）相连。或许是感慨历史的无情，繁华易逝、世事无常；或许是借古讽今，由历史的兴衰反思当下；或许是感怀自身，在历史的长河中倍感个体的渺小。这种伤怀之情并非消极的悲叹，而是蕴含着对历史、对人生的深刻思考，让赋作的情感更具厚度与深度。
艺术特色：赋体传统的承袭与创新
作为一篇登临怀古赋，《缅古伤怀赋》在艺术上充分承袭了赋体文学的传统，同时又兼具自身特色。
其一，铺陈排比，气势磅礴。赋体文学最显著的特征便是铺陈手法的运用，本文大概率会以排比句式铺陈秋景、历史与情感。如铺陈秋景时，以“秋风起兮……，落木下兮……，黄河奔兮……”的句式，层层渲染萧瑟氛围；铺陈历史时，以“昔者……，今者……”的对比句式，强化古今变迁之感。排比句式的运用不仅增强了文本的节奏感与韵律美，更让情感的抒发酣畅淋漓，尽显登临览胜的壮阔气势。
其二，情景交融，虚实相生。文中的“景”是实写，秋日蒲坂的鹳雀楼、兰屏、黄河等景致皆为眼前实景；“情”与“史”是虚写，作者的伤怀之情与脑海中的历史记忆皆为虚笔。实写的景致为虚写的情感与历史提供了载体，虚写的情感与历史则让实写的景致更具深度与内涵。虚实相生的写法，让文本既有具象的景致可感，又有抽象的情感与历史可思，实现了“形”与“神”的统一。
其三，用典自然，意蕴深厚。鹳雀楼本身就是一个“文化典故”，作者登楼怀古，自然会关联到历代文人的登临之作与历史事件，或许会化用王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”的诗意，却又赋予其“缅古伤怀”的新内涵；蒲坂作为古地名，也可能关联到相关的历史典故（如舜都蒲坂等）。这些典故的运用并非刻意堆砌，而是与文本的主题、情感紧密融合，让赋作的文化底蕴更加深厚，也让读者在阅读过程中产生更多的历史共鸣。
主题价值：历史沧桑中的人文思考
《缅古伤怀赋》的主题核心是“缅古伤怀”，但这种伤怀并非单纯的悲秋与怀旧，而是蕴含着深刻的人文思考。作者通过登临鹳雀楼、览观兰屏，在古今变迁的对比中，思考着历史的兴衰、世事的无常与个体的价值。历史的长河奔腾不息，昔日的繁华与辉煌终将消散，唯有山河依旧、文化传承不息；而个体在历史的洪流中虽显渺小，却能通过对历史的思考与感悟，获得精神的升华。这种思考不仅让赋作的情感更具厚度，也让读者在阅读过程中受到启发，引发对历史、对人生的深度思考。
综上，《秋日登蒲坂鹳雀楼兰屏缅古伤怀赋》以精准的空间与时间定位构建情境，以“景—史—情”的脉络层层递进抒发情感，在艺术上承袭了赋体文学的铺陈、情景交融等传统，又兼具自身的意象特色与文化底蕴。其不仅是一篇优秀的登临怀古之作，更蕴含着深刻的历史思考与人文情怀，值得细细品读与回味。
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