说园（节选）

作者陈从周

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中国园林妙在含蓄，一山一石耐人寻味。

立峰是一种抽象雕刻品，美人峰细看才像。

九狮山亦然。鸳鸯厅的前后梁架，形式不同，不说不明白，一说才恍然大悟，竟寓鸳鸯之意。

奈何今天有许多好心肠的人，唯恐游者不了解，水池中装了人工大鱼，熊猫馆前站着泥塑熊猫，如做着大广告，与含蓄两字背道而驰，失去了中国园林的精神所在，真太煞风景。

鱼要隐现为妙，熊猫馆以竹林引胜，渐入佳境，游者反多增趣味。

过去有些园名，如寒碧山庄、梅园、网师园，都可顾名思义，园内的特色是白皮松、梅、水。

尽人皆知的西湖十景，更是佳例。亭榭之额真是赏景的说明书。

拙政园的荷风四面亭，人临其境，即无荷风，亦觉风在其中，发人遐思。

而对联文字之隽永，书法之美妙，更令人一唱三叹，徘徊不已。

镇江焦山顶的别峰庵，为郑板桥读书处，小斋三间，一亭花树，门联写着“室雅无须大；花香不在多”。

游者见到，顿觉心怀舒畅，亲切地感到景物宜人，博得人人称好，游罢个个传诵。

至于匾额，有砖刻、石刻，联屏有板对、竹对、板屏、大理石屏，外加石刻书条石，皆少用画面，比具体的形象来的曲折耐味。

其所以不用装裱的屏联，因园林建筑多敞口，有损纸质，额对露天者用砖石，室内者用竹木，皆因地制宜而安排。

住宅之厅堂斋室，悬挂装裱字画，可增加内部光线及音响效果，使居者有明朗清静之感，有与无，情况大不相同。

当时宣纸规格、装裱大小皆有一定，乃根据建筑尺度而定。

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园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用。曲直自如。

画家讲画树，要无一笔不曲，斯理至当。

曲桥、曲径、曲廊，本来在交通意义上，是由一点到另一点而设置的。

园林中两侧都有风景，随直曲折一下，使行者左右顾盼有景，信步其间使距程延长，趣味加深。

由此可见，曲本直生，重在曲折有度。有些曲桥，定要九曲，既不临水面（园林桥一般要低于两岸，有凌波之意），生硬屈曲。

行桥宛若受刑，其因在于不明此理（上海豫园前九曲桥即坏例）。

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造园在选地后，就要因地制宜，突出重点，作为此园之特征，表达出预想的境界。

北京圆明园，我说它是“因水成景，借景西山”，园内景物皆因水而筑，招西山入园，终成“万园之园”。

无锡寄畅园为山麓园，景物皆面山而构，纳园外山景于园内。网师园以水为中心。

殿春簃一院虽无水，西南角凿冷泉，贯通全园水脉，由此一眼，绝处逢生，终不脱题。

新建东部，设计上既背固有设计原则，且复无水，遂成僵局，是事先对全园未作周密的分析，不加思索而造成的。

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园之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少甚多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间（大园总有不周之处，正如长歌慢调，难以一气呵成）。

我说园外有园，景外有景，即包括在此意之内。

园外有景妙在“借”，景外有景在于“时”，花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲。

所谓诗情画意盎然而生，与此有密切关系。