小说创作境地2

　　三·小说的结构

　　这是专业人士评点小说的依据之一。本来对普通读者，结构根本无所谓，只要你别写的东一榔头西一棒子就行。

　　殊不知结构恰恰是小说赖以生存的根本。

　　结构是否特别，在小说评价中并不占有绝对分量。

　　关键是这个结构必须适合这个材料与构思。比如说村上春树《海边的卡夫卡》一书，使用了双明线、一暗线的结构。两个明线人物不同，事件不同，空间不同，但却隐隐约约纠纠缠缠，最后终于汇合，同时从未真正清楚介绍的暗线也真相大白：原来是两个明线的根源。

　　接着就看出两条明线间人物的对应关系。这种悬疑小说式的结构使人激动不已。此结构也与此书成为近年来罕见的经典作品。

　　而米兰·昆德拉的大多数小说，都使用了巴赫音乐式的复调结构，各部分间形成了“1 3 5 3 1”式的音乐结构。符合昆德拉哲理性强、人物不固定的写作特点，恰如其分。

　　四·文学与艺术、哲学的大融合　　这又是现代派另一趋势。后现代派的作家们开始从现代先锋艺术家那里汲取灵感。

　　达利、毕加索等大师影响了一代文学家，他们开始借鉴美术的创作手法与关注内容。

　　昆德拉更是醉心于哲学研究，并确立了自己小说浓重的哲学风格。相信后现代派也会在这方面走得更远。　　五·小说的冲力与张力

　　一部高水准的小说，必然可以具有足够的冲力，冲破空间的阻碍、时间的诅咒。

　　囿于空间、时间的作品，大部分都是庸常之作。正如乔伊斯《尤利西斯》一样，敢于“想到想不到”。

　　因为时间、空间等，都是一篇故事的必要因素，而不是真正小说的。

　　综观现代派文学，没有任何一位大师甘于受困于此，而是自由、思想至上，决不做现实的奴隶！

　　张力又是小说精彩的保证。它并不是打动人心的情节，而是和结构有关的、前后呼应或形成落差的力量。

　　这种力量使小说不再苍白，仅仅是无力的说教，而能够真正靠文学魅力打动人心。

　　典型例子就有昆德拉多次使用的“假实证幻”的手法。让小说的结局提前，结尾在戛然而止的某一刻，《不朽》、《不能承受的生命之轻》等均使用了这一手法。

　　瞬间使读者感觉到命运的苍白、情节的精彩。

　　六·小说的未来

　　笔者斗胆做一回预言者。近年来现代文学界渐有疲软之势。2003年的诺贝尔文学奖获奖作品《耻》十足反映了这一趋势。

　　其水平根本无法与过去任何一位大师相提并论。要知道就连昆德拉，至今也仍未获奖。社会潮流不再有利于小说创作，一切围绕市场指挥棒转。

　　在这种情况下，小说很可能就此式微，或是倒退。这本身或许也是时代需要。

　　从此小说将划分为两大阵营：商业小说与纯文学小说。

　　1922年那样的黄金年代恐怕短时间内难以到来。然而当世界再度堕入苦难中时，物质会受挫，小说也会再度抬头。

　　小说的可能境地，实在难以穷尽。只要你想，没有写不出的。

　　因为“世界是被人类精神反映和歪曲的世界”，因为（借用一句广告语）“我能，无限可能！”