电视剧《红娘子》观后感（通用7篇）
当观看完一部作品后，从中我们可以吸收新的思想，很多人观看之后都有不一样的心情。现在你是否对观后感一筹莫展呢？以下是小编精心整理的电视剧《红娘子》观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
电视剧《红娘子》观后感 1
《红娘子》从大的方面概括就是宅门+江湖+革命+传奇。有了宅门就有了家族的兴衰，有了江湖就有了风雨，有了革命就有了主题上的正义性，有了传奇就有了王小红、梅贤祖穿梭于革命与土匪、宅门与江湖的恩怨情仇。将原本单一的题材、类型元素集合在一部电视剧当中，虐心是在所难免的。一般说来，一些宫廷戏重点玩虐心，但伴随着不少宫廷戏在制作方面的粗糙，在剧情方面的不严谨，在演员表演方面的不深入，使得此类题材剧的一些核心元素在《红娘子》这种红色大戏当中大放异彩，且使得该剧比很多宫廷剧还要虐心。
《红娘子》再一次凸显了导演郭靖宇的执导风格。他的戏有这么一个特点，他明明拍的是一部特别主旋律的题材，但却让观众看得很虐心。虽然台词当中也有偶发性的革命式的.豪言壮语，但符合时下观众观看乐趣的内容依然占据上风。能够做到这一点说实话挺不容易的。而我看了该剧的全部47集，一集没舍得落下，对于我来说也挺不容易的。
我不知道别人什么感觉，我看的时候发现该剧有《铁梨花》+《将军》的影子，若再外延一些的话还掺杂了《番号》+《雪狼谷》的感觉。该剧基本做到了既有某些品质较好的影视剧的影子，又不完全山寨，既让人看得酣畅淋漓，又把主题正义给讴歌了，方方面面都体现了郭靖宇在操刀此类题材方面的成熟化和品牌化。
《红娘子》用了一大批郭靖宇常用的演员，这些演员在《铁梨花》、《将军》等戏当中都有上佳的表现。而在这部戏中，恰恰是这帮老熟人，甚至是一些戏份并不少的黄金配角，为该剧增色不少。比如刘威饰演的马戎，我觉得这是他最近几年演得最出彩的一个角色，在我眼里甚至超过了巍子在《铁梨花》中表演；还有史可饰演的二太太瑞芳，王绘春饰演的梅乙鹤，宗平饰演的王福，孔维饰演的三太太，杨昆饰演的凤姐，黑子饰演的黑木蛟等等，一群好演员把该剧的漏都给堵上了，让人无漏可见。由此可见，一部好的影视剧，一定得有一批好演员来撑场。
当然，该剧最核心的两个人物是王珞丹饰演的王小红，杨志刚饰演的梅家大少爷，他们一个是巾帼英雄，一个则是玩世不恭一痞侠。如果只看前几集，我会觉得王珞丹不太适合演这种年代戏，特别是前两集当中，遇到声嘶力竭的台词，王珞丹会出现破音的感觉，就像歌手唱现场时走音或者音准不稳的现象。但往后看，王珞丹的表演逐渐收放自如。特别是她动不动会喊我王小红如何如何，一下子把这个人物的个性凸显出来了。
杨志刚在前面的剧集当中也有表演用力过猛的痕迹，但痞侠的玩世不恭以及不当少爷要当土匪的那股子江湖侠义的精气神，甚至包括梅祖贤之于青楼女子牡丹的一往情深，都被杨志刚演绎得淋漓尽致。梅祖贤这条主线重点突出其传奇色彩，而梅祖贤这个角色对于杨志刚来说并不陌生，以前在《将军》当中他扮演的虞小白也是以宅门里的公子哥，但梅祖贤和虞小白略有不同的是，梅祖贤的身上既有李大本事的痞气，也有虞小白作为富家公子哥的贵族气。
梅祖贤原本是吊儿郎当的纨绔子弟，后来成了匪，再后来又成了一个大写的人。这里面的传奇故事有不少都和他的胡说八道有关。比如，刑场救人。梅祖贤就凭借自己的说功把军阀马戎搞得下不来台。类似桥段的设置并不少见，观众明明知道女主角这个时候一定死不了，但大家也会跟着紧张，观众既要看你如何把水搅浑，还要看你如何把浑水给澄清了。杨志刚在这些桥段中经常会出现大段对白，这很考验演员的功力，也给角色的完整性和表现力留足了空间。只要不学某些演员，一旦成名之后就胡乱接戏，什么角色都演，在未来的演艺事业上，我相信杨志刚是绝对要朝着成精的路子上走的。
另外，有必要再度提一下该剧的整体置景，以及服装、化妆、造型等方方面面的细节处理，可以很坦然地说，都做到了精致。我不知道具体剧中使用了多少套服装，单就王小红的每一次重要出场，每一次的服装、造型等都有惊艳的地方。包括最后一集当中，梅祖贤被绑上了刑场，王小红一袭惊艳的红装出现在刑场，欲舍己救梅祖贤，真真让人感觉到她就是传说当中的红娘子。
电视剧《红娘子》观后感 2
头几天听到朋友说有个电视剧红娘子挺好，我也搜来看看。这一看还真看下去了，这部四十九集的电视连续剧，几天就看完了。我个人认为，这是一部目前来说，拍得不错的一部电视剧。
首先，题材好。这是一部描述红军长征前的一段革命历史，这段历史在电视剧里不多见；其次，两位主要演员的演技没说的，那就是饰演梅家大少爷梅贤祖的杨志刚和红军军医王小红的扮演者王珞丹，那演得是特别到位。联合主演的其他演员也很出彩。这其中当然包括演反派角色的演员刘威，他也是一位非常好的演员。
在那个年代，红军面临缺医少药的极大困难，很多战士因为没有得到及时医治而失去了生命。红军女军医王小红毅然自告奋勇，担当重任回到她的家乡玉屏县为部队搞急需药品。故事就是围绕着搞药品而发生在玉屏小县城里的人和事。我觉得最大的看点是人物，也就是演员所演绎出来的让你能感觉到的东西，那就是内涵。就拿梅贤祖来说，他本身是个豪绅家的大少爷，不学无术，但他骨子里充斥着的都是梁山好汉一百单八将，哥们义气，豪气当头。在与土匪的交往中结下了深厚的友情。当然这个土匪头子黑木蛟和另一个山头的女匪首白孔雀属于劫富济贫的那种人，在以后与王小红的接触中逐渐了解了红军，最后加入了红军队伍，这是后话。当地的人都信奉红娘子，真假暂不去说，这也为后面做了铺垫，也是这个电视剧的主题。
单说这两个主演，把导演的意图理解得很到位，运用眼神，声音和肢体动作把角色演译得淋漓尽致。从一开始王小红乔装新娘，被土匪当做军阀司令新娶的新娘子抢上黑龙山和梅家大少爷梅贤祖误以为他的心爱女人牡丹被抢而不顾一切冲到天门口黑龙山土匪窝要人，被土匪抓到山上，阴差阳错地被捆绑到了一起，从此有了一段又一段曲折、侠肝义胆，让人荡气回肠的'生死恋情。
红娘子是当地流传在民间的一个在危急时刻解救贫苦百姓的这么一个传说人物。恰巧王小红的名字里也有一个红字。她在玉屏工作的那段日子里，在梅家老爷这门望族和部队的大力支持和帮助下，发挥了她的聪明才智，帮助当地人遏制住了瘟疫的蔓延，得到了乡亲们的极大拥护和爱戴，把她视为红娘子。王小红克服了很多困难，在梅贤祖的多次帮助下，巧妙周旋于各类人物之间，较好的完成了党交给的任务。在一次次生死关头，也是梅贤祖冒着生命危险，巧妙机智地把王小红从军阀的枪口下解救出来，使之一次次化险为夷、转危为安。在不断地接触中，两个人逐渐从相识到相知，产生了真正的恋情。到最后梅贤祖想方设法把王小红送出玉屏县城，自己却被押上刑场，等待枪决。他的脸上满是微笑，看不到一丝恐惧，而是感到很欣慰，因为他知道，此刻他的爱人已经脱离了魔掌，自由了，也许现在已经回到了部队。就在敌人准备杀害梅贤祖时，王小红着一身红喜服来到刑场，毅然决然陪同相爱的人共赴黄泉。我佩服的是演员的演技和他（她）们所发出的声音，真是慷慨陈词、大义凛然，那么震撼人心。这就是一个好演员的功底，演起来有声有色、得心应手。当然他们两人最终在朋友和老百姓的帮助下又一次转危为安，没有演成悲剧。只是才相聚，又分手，红军从此踏上了有着非常历史之意的万里长征之路。谁说革命者不懂爱情，只是出于那种恶劣环境，不允许，也没有条件花前月下，去享受浪漫的爱情。革命成功真的很不容易。
还值得一提的是剧中的反派人物，刘威饰演的军阀司令。这个司令不算笨，也算有勇有谋，不像有的电视剧把敌人描写的又蠢又笨，大傻瓜一个，怎么可能呢，只是邪不压正，正义必定战胜反动势力，最终得到胜利。值得一说的是这个司令也是个大孝子，从这一点来说，导演也是在提倡人们，不管在什么时期，即使在动乱的年代，不管是什么人，都应该尽孝道之意，这一点非常认同。
总之，我认为这算是一部力作。别听我说，你要是感兴趣，有时间的话，还是看看这部电视剧。也许每个人看法不尽相同。水平有限，只能写成这样，将就看吧。
电视剧《红娘子》观后感 3
《红娘子》以辛亥革命前后的动荡年代为背景，讲述了红军女战士王小红在玉屏县的革命历程。剧中最打动我的，是乱世里那些坚守信仰的灵魂。王小红从最初带着任务来到玉屏，到逐渐与当地百姓共情，她的成长轨迹里，藏着革命理想与人间烟火的碰撞。她既是会治病救人的“红娘子”，也是拿起枪杆冲锋的`战士，这种“柔”与“刚”的融合，让革命英雄的形象不再扁平。
剧中的梅家大宅如同一个微缩社会，梅贤祖从纨绔子弟到革命志士的转变，与王小红的影响密不可分。他们的感情线没有甜腻的套路，而是在共同的理想中相互成就——他为她放下安逸，她为他坚守信念。乱世里的爱情，因信仰而厚重，因家国而崇高。当“红娘子”的旗帜在玉屏升起，照亮的不仅是一座城，更是那个年代无数人对光明的向往。
电视剧《红娘子》观后感 4
《红娘子》最亮眼的，是对女性群像的刻画。王小红作为核心人物，打破了传统女性“相夫教子”的框架：她敢闯刑场救人，敢在男权至上的`家族里据理力争，更敢用医术和智慧唤醒民众。她的“出格”，恰恰是女性自我意识觉醒的缩影。
除了王小红，剧中其他女性角色也各有光彩。白孔雀作为山寨首领，既有江湖儿女的豪爽，也有对族人的担当，她与王小红从对立到联手，展现了女性在乱世中超越立场的共情；梅家老太太看似守旧，却在关键时刻明辨是非，用自己的方式守护家族与道义。这些女性形象不再是男性故事的附属，她们有自己的目标、挣扎与成长，共同构成了一幅“女性力量图谱”。在那个男权主导的年代，她们的每一次抗争，都是对“女性可以活成什么样”的勇敢回答。
电视剧《红娘子》观后感 5
《红娘子》没有将革命叙事简单化，而是在宏大背景下注入了对人性的细腻思考。玉屏县里，有坚定的革命者，有摇摆的乡绅，有贪婪的军阀，也有挣扎求生的百姓，每个人的选择都折射出乱世中的无奈与挣扎。
梅贤祖的父亲梅乙鹤，作为乡绅代表，一生在“保家族”与“顺时势”中拉扯，他对儿子的复杂情感，对革命的既恐惧又敬佩，让这个角色充满了人性的.灰度。而王小红在革命中并非一帆风顺，她会因同志牺牲而痛苦，会因百姓的不理解而迷茫，但正是这些“不完美”，让革命的历程更显真实——它不是一句口号，而是无数人用热血与泪水铺就的道路。
电视剧《红娘子》观后感 6
剧中的玉屏县，像一个传统与现代激烈碰撞的舞台。梅家作为封建家族的代表，坚守着祠堂规矩、等级制度，而王小红带来的新思想、新观念，如同一颗石子投入静水。从“女子不能进祠堂”到王小红在祠堂宣讲革命道理，从“包办婚姻”到梅贤祖追求自由恋爱，每一个冲突都是时代变革的缩影。
这种碰撞不仅体现在制度上，更体现在文化中。王小红的西医医术与当地的中医、巫术形成对比，她用科学打破迷信，却也尊重百姓的情感寄托；革命的“破”与传统伦理中的.“善”（如梅家对乡邻的救济）并非完全对立，而是在冲突中寻找平衡。剧中没有简单否定传统，而是展现了新旧交替时的阵痛与融合——真正的进步，从来不是对过去的全盘否定，而是在继承中创新，在碰撞中前行。
电视剧《红娘子》观后感 7
《红娘子》里，英雄不止于王小红、梅贤祖这样的主角，更多平凡人的选择同样动人。药房的掌柜、梅家的下人、山寨的`弟兄，他们或许不懂高深的革命道理，却在关键时刻选择站在正义一边。他们的勇敢不是惊天动地的壮举，而是在恐惧中迈出的一小步：为红军送一次药，为革命者传一句信，甚至只是在军阀面前不说一句假话。
这些平凡人让我明白，革命的胜利从来不是少数英雄的孤军奋战，而是无数普通人用良知与勇气汇聚的力量。就像剧中反复出现的“红娘子”传说——它最初或许只是一个符号，却在百姓的口耳相传中，逐渐成为希望的象征。因为每一个相信正义、选择坚守的人，都是自己生活中的“红娘子”。这种平凡者的英雄主义，比任何宏大叙事都更能触动人心。
这5篇观后感从信仰、女性、人性、时代碰撞、平凡英雄等角度切入，既关注剧情与角色，也延伸到对历史与人性的思考，希望能呈现《红娘子》这部作品的多面价值。
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