曾巩《城南二首》
《城南二首》是宋代的一首七言绝句，是曾巩代表作。下面是诗文相关介绍，欢迎参考!
作品原文
其一
雨过横塘水满堤，
乱山高下路东西。
一番桃 李花开尽，
惟有青青草色齐。
其二
水满横塘雨过时，
一番红影杂花飞。
送春无限情惆怅，
身在天涯未得归。
作品鉴赏
其一
此诗为 熙宁十年(1077年),曾巩知 福州时作。这首小诗描绘了雨后福州城南野外的自然风光。 笔调轻快,写景如画,是曾巩诗作中的杰出篇章。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖，热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。诗人通过 桃花、李花容易 凋谢与 小草青色长久相对比，暗示了这样的一个哲理：桃花、李花虽然美丽， 生命力却弱小;青草虽然朴素无华，生命力却很强大。
其二
这首诗描写了暮春时节大雨过后的山野景象，笔调流畅优美，读来琅琅上口，令人赏心悦目。特别是“惟有青青草色齐”这一句，沁着水珠的草地鲜亮碧绿，表明雨后的 大自然依然充满生机，这是作者的神来之笔。寓情于景，情景交融，格调超逸，清新隽永。
创作背景
曾巩一生仕途虽较顺遂，却也历经宦海浮沉。晚年因政见与当朝者不合，加之身体渐衰，遂请求外放，后索性罢官归乡，隐居于故乡南丰（今江西抚州）。《城南二首》便作于这一时期 —— 诗人闲居城南，春日雨后漫步郊野，见塘水、乱山、桃李、青草之景，触景生情，既写下对自然时序的观察，也暗寓对人生境遇的感慨。
彼时的曾巩，已褪去官场的浮躁，心境趋于平和，诗歌中少了早年的昂扬进取，多了一份对自然、人生的沉静思考，这也使得《城南二首》既有 “闲看落花” 的闲适，又暗含 “草色长青” 的哲思。
逐首解析：景语皆情语，物境藏心境
（一）《城南二首其一》：以草木喻理，显豁达胸襟
这首诗以 “雨后天晴” 为背景，聚焦城南郊野的典型景物，在对比中传递 “繁华易逝，坚韧长存” 的人生哲理，是宋诗 “以景说理” 的经典笔法。
1. 首联：绘雨后之景，展开阔意境
“雨过横塘水满堤，乱山高下路东西”
开篇即紧扣 “雨过” 二字，勾勒出雨后城南的鲜活画面：一场大雨过后，横塘（城南的池塘，为诗人常游之地）水位上涨，漫过堤岸，水势充盈；远处的山峦高低错落，山间小路纵横交错，向东向西延伸，不见尽头。
“满” 字用得极妙，既写出雨水的充沛，也暗含 “水满则溢” 的自然规律，为后文的 “桃李落尽” 埋下伏笔；“乱山”“路东西” 则以 “杂乱” 的视觉感受，打破了春日景物的 “精致感”，反而显露出郊野的野趣与开阔，暗合诗人此时 “无官一身轻” 的自由心境 —— 不必再循规蹈矩于官场路径，可随意漫步于山野之间。
2. 颔联：以花草对比，藏人生哲思
“一番桃李花开尽，惟有青青草色齐”
这两句是全诗的 “诗眼”，也是曾巩 “理趣” 的集中体现。春日里，桃李花开时绚烂夺目，是众人眼中的 “春日主角”，可一场春雨过后，桃李花瓣尽落，繁华转瞬即逝；唯有那不起眼的青草，在雨水的滋养下，长得郁郁葱葱，连成一片整齐的青绿色，依旧充满生机。
诗人以 “桃李” 喻世间繁华、虚名浮利 —— 这类事物虽表面光鲜，却脆弱易逝，经不起风雨考验；以 “青草” 喻坚韧、平凡的生命力 —— 它不与桃李争艳，却能在风雨后依旧挺立，默默生长。这既是对自然现象的客观描写，也是诗人对人生的感悟：官场的荣华、一时的得失，皆如桃李花开，转瞬即逝；唯有内心的坚韧、平凡中的坚守，方能如青草般 “长青不败”。
晚年的曾巩，正是以这样的视角看待自己的仕途境遇：罢官虽失 “桃李之荣”，却得 “青草之静”，这份豁达，让诗歌超越了单纯的写景，多了一份穿透世事的通透。
3. 艺术特色：对比鲜明，质朴见真
全诗无华丽辞藻，仅用 “满”“乱”“尽”“齐” 等寻常字眼，却在 “桃李落” 与 “青草齐” 的强烈对比中，凸显出景物的特质与哲理的深度。这种 “以浅语表深意” 的写法，正是曾巩诗歌的特色 —— 不刻意雕琢，却在平淡中见真味，如同一幅淡雅的水墨画，初看寻常，细品却觉意蕴无穷。
（二）《城南二首其二》：借落花抒情，抒思乡之愁
如果说第一首以 “理” 胜，第二首则以 “情” 胜。诗人同样以 “雨过横塘” 为背景，却将视角从 “草木” 转向 “落花”，由 “送春” 之景触发 “思乡” 之情，情感细腻，哀而不怨，尽显晚年诗人的乡愁与落寞。
1. 首联：承前启后，写落花之景
“水满横塘雨过时，一番红影杂花飞”
首句与第一首的 “雨过横塘水满堤” 几乎一致，形成 “回环往复” 的韵律感，既点明场景的延续性（同是雨后横塘），也暗示诗人对这一景象的反复观察与沉吟。次句 “一番红影杂花飞”，将镜头聚焦于 “落花”：春雨过后，桃花、李花的花瓣被打落，红色的花影夹杂在其他花瓣中，随风飞舞，漫天飘零。
“红影” 二字极富画面感 —— 既写出花瓣的颜色（红色是春日最鲜明的色彩），也写出花瓣飘落时的轻盈姿态，“杂” 字则突出落花的 “纷乱”，暗合诗人此时 “心绪不宁” 的状态。相较于第一首的 “开阔”，这一联的意境更显 “细碎”，为后文的 “惆怅” 之情做了铺垫。
2. 颔联：直抒胸臆，抒思乡之愁
“送春无限情惆怅，身在天涯未得归”
前两句写景，后两句直接抒情，这在曾巩的诗歌中较为少见 —— 他素来善用 “景语藏情”，此次却以 “无限情惆怅” 直抒胸臆，可见情感之浓烈。诗人见落花纷飞，深知春天即将逝去，“送春” 的伤感油然而生；而这份 “送春之愁”，又与 “思乡之愁” 交织在一起 —— 自己虽身处故乡城南，却因早年长期宦游在外，心中仍有 “天涯客” 的疏离感，仿佛 “未得归” 一般，这份 “归而未归” 的矛盾，让 “惆怅” 之情更添一层。
这里的 “天涯” 并非指地理上的遥远，而是指心理上的 “漂泊感”—— 曾巩一生为官四方，从京城到地方，辗转多地，晚年虽归乡，却仍难完全摆脱宦海生涯留下的 “疏离感”。“送春” 实为 “送过往”，“未得归” 实为 “心未安”，诗人将对时光流逝的感慨与对人生漂泊的怅惘，浓缩在这两句中，情感真挚，动人心弦。
3. 艺术特色：情景交融，哀而不伤
这首诗虽写 “惆怅”，却无悲戚之感。前两句的 “落花” 之景，虽显萧瑟，却有 “红影” 的灵动；后两句的 “思乡” 之情，虽显落寞，却无绝望之态。这种 “哀而不伤” 的情感基调，源于曾巩晚年平和的心境 —— 他虽有乡愁，却能以 “闲看落花” 的姿态面对，将情感融入景物，不刻意渲染悲伤，却让 “惆怅” 之情如春雨般，润物无声地渗透在字里行间。
两首诗的关联与整体价值
（一）内容关联：从 “理” 到 “情”，互为补充
《城南二首》虽为独立的两首诗，却存在紧密的内在关联：
场景关联：两首诗均以 “雨过横塘” 为背景，描写的是同一时空下的城南景象，第一首写 “雨后初晴的草木”，第二首写 “雨后的落花”，如同一组 “城南春日图”，从不同角度展现郊野风光；
情感关联：第一首以 “青草长青” 表达豁达，第二首以 “落花送春” 抒发惆怅，二者共同构成了曾巩晚年的心境 —— 既有对人生的通透（理），也有对过往的怅惘（情），这种 “理” 与 “情” 的交织，让诗人的形象更显真实立体，而非一味的 “超脱”。
（二）文学价值：宋诗 “理趣” 的典型代表
在北宋诗歌中，“以景说理” 是重要特色，而曾巩的《城南二首其一》将这一特色发挥到极致。相较于苏轼 “不识庐山真面目，只缘身在此山中” 的直白说理，曾巩的 “桃李落尽，青草长青” 更显含蓄 —— 他不直接谈论 “人生哲理”，而是通过桃李与青草的对比，让读者自行体悟 “繁华易逝，坚韧长存” 的道理，做到 “理在景中，景中藏理”。
同时，第二首诗又弥补了 “理趣” 可能带来的 “情感疏离”，以 “思乡惆怅” 的真情实感，让诗歌既有 “深度”（理），又有 “温度”（情），展现了曾巩诗歌 “情理兼备” 的独特魅力。
（三）现实意义：穿越千年的人生启示
时至今日，《城南二首》仍能给我们带来启示：
从《其一》中，我们能学到 “不慕繁华，坚守本心” 的智慧 —— 面对世间的浮躁与虚荣，如青草般默默生长、坚韧不拔，方能在风雨后依旧 “长青”；
从《其二》中，我们能感受到 “接纳怅惘，与过往和解” 的从容 —— 人生总有 “送春” 的伤感、“未归” 的遗憾，坦然面对这份怅惘，方能在平凡中寻得内心的安宁。
作者简介
曾巩(1019—1083)字子固，汉族， 抚州 南丰(今 江西 南丰县)人。北宋政治家， 文学家， 散文家，“ 唐宋八大家”之一。宋嘉佑二年(1057年)登进士第，儿童时代的曾巩，就与兄长曾晔一道，勤学苦读，自幼就表现出良好的天赋。其弟 曾肇在《亡兄行状》中称其“生而 警敏，不类童子”，而且记忆力超群，“读书数万言，脱口辄诵”。嘉佑二年(1057年)，39岁的他才考取了进士，被任命为太平州 司法参军，踏上了 仕途。
翌年，奉召回京，编校史馆书籍，迁馆阁校勘、 集贤校理。熙宁二年(1069年)先后在齐、襄、洪、福、明、亳等州任知州， 颇有政声。元丰三年(1080年)，徙知 沧州，过京师，神宗召见时，他提出节约为理财之要，颇得神宗赏识，留三班院供事。元丰四年，神宗以其精于史学，委任史馆修撰，编纂五朝史纲，未成。元丰五年，拜 中书舍人。次年卒于 江宁府。 理宗时追谥“ 文定”。曾巩在政治舞台上的表现并不算是很出色，他的更大贡献在于学术思想和文学事业上。有《元丰类稿》、《 隆平集》等著述传世。
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