《武松醉打蒋门神》与《鲁提辖拳打郑关西》阅读答案

时间：2025-12-03 18:45:58 小英阅读答案

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《武松醉打蒋门神》与《鲁提辖拳打郑关西》阅读答案

　　阅读下面文章，回答第1—3题。

　　甲

　　武松大踏步赶将出来。那个捣子径奔去报了蒋门神。蒋门神见说，吃了一惊，踢翻了交椅，丢去绳拂子，便钻将来。武松却好迎着，正在大阔路上撞见。蒋门神虽然长大，近因酒色所迷，淘虚了身子，先自吃了那一惊，奔将来，那步不曾停住，怎地及得武松虎一般似健的人，又有心来算他。蒋门神见了武松，心里先欺他醉，只顾赶将入来。说时迟，那时快。武松先把两个拳头去蒋门神脸上虚影一影，忽地转身便走。蒋门神大怒，抢将来。被武松一飞脚踢起，踢中蒋门神小腹上。双手按了，便蹲下去。武松一踅（xué，来回走，中间折回。），踅将过来，那只右脚早踢起，直飞在蒋门神额角上，踢着正中，望后便倒。武松追入一步，踏住胸部，提起这醋钵儿大小拳头，望蒋门神脸上便打。原来说过的，打蒋门神扑手（指招数）：先把拳头虚影一影，便转身，却先飞起左脚，踢中了，便转过身来，再飞起右脚。这一扑有名，唤做“玉环步，鸳鸯脚”。这是武松平生的真才实学，非同小可！打的蒋门神在地下叫饶。武松说道：“若要我饶你性命，只要依我三件事。”蒋门神在地下叫道：“好汉饶我！休说三件，便是三百件，我也依得！”（《武松醉打蒋门神》）

　　乙

　　郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫‘镇关西’！你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个酱油铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。

　　郑屠当不过，讨饶。鲁达喝道：“咄！你是个破落户！若只和俺硬到底，洒家倒饶了你！你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你！”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一起响。鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没了入的气，动掸不得。

　　鲁提辖假意道：“你这厮诈死，洒家再打！”只见面皮渐渐的变了。鲁达寻思道：“俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。洒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开。”拔步便走，回头指着郑屠尸道：“你诈死，洒家和你慢慢理会！”一头骂，一头大踏步去了。（《鲁提辖拳打郑关西》）

　　1．甲、乙两个文段都出自《水浒传》，作者是________。我国古代与《水浒传》齐名的长篇小说还有____________、____________、____________。

　　2．在描写方法上甲、乙两个文段都运用了________描写和________描写。乙文段除了上述两种描写方法外，还有________描写，乙文段中这种描写的作用在于突出鲁达性格中____________的特点。

　　3．甲文段写武松打蒋门神用了两脚一拳，乙文段写鲁达打郑屠户用了三拳。写武松的“两脚一拳”，突出了一个“醉”字，写鲁达的三拳，作者除直接写打的动作外，还用了三个比喻，从________、________、________三个方面,用________的手法描写出鲁达痛打恶人的痛快淋漓。

　　参考答案

　　1、施耐庵、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》。4分，每空1分。

　　2、语言描写、动作描写（或行动描写）、心理描写、粗中有细（或勇而又谋）。4分，第4空如果学生所答意思相当，可以酌情给分。

　　3、味觉（或味道）、视觉（或颜色）、听觉（或声音）、夸张。4分，每空1分。学生所答意思相当，可以酌情给分。

　　拓展：《武松醉打蒋门神》与《鲁提辖拳打郑关西》对比赏析

　　《水浒传》中“武松醉打蒋门神”与“鲁提辖拳打郑关西”均为侠义斗争的经典段落，同为“路见不平，拔刀相助”的英雄叙事，却在人物形象、打斗艺术、动机结局中展现出鲜明差异，共同勾勒出《水浒传》侠义精神的多元风貌。以下从四个维度展开对比赏析：

　　一、人物形象：智勇行者与刚直提辖

　　两段情节塑造的核心人物虽同属“侠”的范畴，却呈现出截然不同的性格特质。武松的形象更偏向“智勇兼备的谋略型侠客”，他的打斗并非盲目冲动，而是带有明确的计划性与战术性。面对蒋门神时，他先以“拳头虚影一影”制造假象，再借转身之势施展“玉环步，鸳鸯脚”，整套动作环环相扣，尽显章法。即便自称“醉”，实则始终保持清醒判断——他深知蒋门神“近因酒色所迷，淘虚了身子”，更利用对方“欺他醉”的心理弱点，以巧胜拙。这种“藏锋于醉、寓智于勇”的特质，让武松的侠客形象多了几分沉稳与算计。

　　鲁达则是“刚直磊落的莽性侠客”，他的行动全凭一腔孤勇与正义感驱动。听闻金翠莲被欺，当即怒不可遏，先是“坐了两个时辰”等郑屠出现，见面后不容分说便动手，全程毫无迂回。他的怒是“拍案而起”的直白，打是“踏住胸脯”的决绝，即便打死郑屠后“假意道‘你这厮诈死’”，也难掩慌乱中的率真。这种不加掩饰的刚直，让鲁达的形象更具冲击力，尽显“路见不平便出手”的原生侠气。

　　二、打斗描写：技巧演绎与感官轰炸

　　施耐庵在打斗场景的刻画上极具匠心，两段文字分别以“技巧展现”与“感官渲染”为核心，形成迥异的艺术效果。武松醉打蒋门神的描写聚焦“招式的专业性”，作者特意点明“玉环步，鸳鸯脚”是“武松平生的真才实学”，并详细拆解动作流程——“先把拳头虚影一影，便转身，却先飞起左脚，踢中了，便转过身来，再飞起右脚”。这种精准的动作铺陈，让打斗过程如武学图谱般清晰，读者能直观感受到武松武艺的精湛与娴熟，凸显“技击之美”。

　　鲁提辖拳打郑关西则以“感官通感”营造震撼力，作者未刻意拆解招式，而是通过三次出拳的不同效果构建层次：第一拳打在鼻子上，“咸的、酸的、辣的一发都滚出来”，以味觉写痛感；第二拳打在眉梢，“红的、黑的、紫的都绽将出来”，以视觉写伤势；第三拳打在太阳上，“磬儿、钹儿、铙儿一起响”，以听觉写重创。这种通感手法将抽象的“痛”转化为可感的声色滋味，让打斗的冲击力直抵读者感官，凸显“力量之猛”。

　　三、动机与结局：恩怨复仇与道义惩戒

　　侠客行动的动机与结局，更折射出两者侠义精神的本质差异。武松醉打蒋门神的核心动机是“恩怨承诺”——他受施恩所托，要夺回快活林酒店，这场打斗带有明确的“受人之托、忠人之事”的江湖义气色彩。因此，武松的打斗“点到即止”，打至蒋门神“叫饶”便停手，进而提出“三件事”的条件，既达成目的又留有余地，体现出江湖侠客的务实与分寸。

　　鲁提辖拳打郑关西的动机则是“道义惩戒”——他与金翠莲素不相识，出手纯粹是为了惩治“强骗民女”的恶霸，是“替天行道”的公义之举。这种纯粹的道义驱动，让鲁达的打斗毫无节制，从“痛打一顿”的初衷演变为“三拳打死”的结局。而他打死郑屠后的反应——“寻思道‘俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他’”，再“拔步便走”，既展现了他对后果的意外，也凸显了其“不为私利、只为公义”的纯粹侠心。

　　四、语言风格：凝练精准与酣畅直白

　　两段文字的语言风格也与人物特质高度契合。武松打斗的描写语言凝练精准，如“虚影一影”“忽地转身”“一踅”等动词，简洁有力地勾勒出动作的节奏与分寸，与武松“智勇行者”的沉稳形象相得益彰。对话部分亦简洁克制，武松“若要我饶你性命，只要依我三件事”的话语，干脆利落，尽显主导者的气场。

　　鲁达段落的语言则酣畅直白，充满口语化的爆发力。鲁达的台词“直娘贼！还敢应口！”“咄！你是个破落户！”，粗粝直白却直击人心，精准还原了市井英雄的语言习惯。打斗中的描写如“腾地踢倒”“扑的只一拳”，以拟声词强化动作的力度，让文字充满动感与张力，与鲁达刚直莽性的形象完美融合。

　　武松的“智斗”与鲁达的“猛打”，虽在形象、手法、动机上各有千秋，却共同诠释了《水浒传》的侠义内核——无论是为承诺而出手的江湖义气，还是为公道而惩戒的公义之心，都彰显了底层英雄对“不平”的反抗。施耐庵以差异化的叙事笔法，让两位侠客各展风采，也让“侠义”这一主题在多元呈现中更显厚重，成为中国文学史上不朽的英雄群像经典。

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