秦观诗词《青门饮》
青门饮，词牌名，调见《淮海词》，黄裳词亦名《青门引》，然与《青门引》令词不同。此调正体双调一百零七字，前段十二句四仄韵，后段十一句五仄韵。另有两种变体。代表作品有北宋秦观的《青门饮·风起云间》等。下面是具体介绍，供参考！
《青门饮》
年代:宋 作者: 秦观
风起云间，雁横天末，严城画角，梅花三奏。
塞草西风，冻云笼月，窗外晓寒轻透。
人去香犹在，孤衾长闲馀绣。
恨与宵长，一夜薰炉，添尽香兽。
前事空劳回首。虽梦断春归，相思依旧。
湘瑟声沈，庾梅信断，谁念画眉人瘦。
一句难忘处，怎忍辜、耳边轻咒。
任人攀折，可怜又学，章台杨柳。
秦观(1049-1100)，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士;“苏门四学士”之一。汉族，扬州高邮(今属江苏)人。北宋文学家，北宋词人。
秦观，宋神宗元丰八年(1085年)进士。曾任太学博士(即国立大学的教官)、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。他十五岁丧父，自幼研习经史兵书。 神宗元丰八年(1085)进士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，苏轼举荐他为秘书省正字，兼国史院编修官，预修《神宗实录》。绍圣初 (1094)坐元祐党籍，出任杭州通判，又被贬监处州、郴州、横州、雷州等地。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。熙宁十一年 (1078)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈、宋之才”。元丰七年(1084)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。 因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。20岁，作《浮山堰赋》。24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”。他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。有的作品气格较弱。代表作为《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”被誉为“化腐朽为神奇”的名句(见《蓼园词选》)。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称作“天生的好言语”(《能改斋漫录》引晁补之语)。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”。生平详见《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》(又名《淮海居士长短句》)、《劝善录》、《逆旅集》。又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。后世称之为“淮海公”。
词牌渊源：“青门饮” 是北宋时期流行的词牌名，一说又名 “青门引”，双调一百七字，前段十二句四仄韵，后段十一句五仄韵，以秦观此词为正体，另有曹词、无名氏词等减字变格。
作者背景：秦观（1049—1100），字少游，号淮海居士，北宋婉约派代表词人，与黄庭坚、晁补之、张耒合称 “苏门四学士”，其词以情感细腻、意境凄婉见长，尤擅抒写相思离别之情。
作品别名：此词一本题作《青门饮寄宠人》，明确指向 “寄赠所爱之人” 的创作意图，是秦观羁旅途中怀恋佳人的代表作。
核心情感：全词以 “羁旅怀人” 为核心，通过边塞寒景的刻画与往昔温情的追忆，抒发词人对远方爱人的深切思念、离别之苦与身世飘零的无奈，情感层层递进，凄婉动人。
创作背景：结合词中 “塞草”“严城” 等边塞意象推测，此词应作于秦观被贬谪或远行途中。彼时词人远离故土与爱人，身处荒寒边塞，触景生情，将旅途艰辛与相思之痛熔铸于词中，是其婉约词风的典型体现。
艺术特色解析
情景交融，意境凄清：上片以 “风起”“雁横”“塞草”“冻云” 等意象构建壮阔而萧瑟的边塞秋夜图，寒景与孤情相互映衬；下片转入回忆，“湘瑟”“庾梅”“画眉人” 等意象暗含温情，现实的凄凉与过往的美好形成强烈反差，深化相思主题。
炼字精妙，具象化愁绪：“笼” 字写出冻云遮月的压抑感，“透” 字凸显晓寒的刺骨；“添尽香兽” 以动作细节表现孤寂，“冰凝泪烛”（化用同类词作意象）将无形愁思转化为有形的烛泪凝冰，极富感染力。
用典自然，意蕴丰厚：
“梅花三奏”：即《梅花三弄》，以凄清曲调烘托离别之悲；
“湘瑟”：化用湘妃泣泪成竹的典故，暗喻爱人分离后的孤寂；
“章台杨柳”：典出唐代韩翃《章台柳》，喻指漂泊无依、任人摆布的境遇，暗含自我怜惜之情。
结构严谨，虚实相生：上片实写边塞旅途的寒景与当下的孤苦，下片虚写回忆中的温情与对未来的期盼，时空转换自然，虚实交织中强化了情感张力。
千古名句与赏析
“人去香犹在，孤衾拥、长闲馀绣”：以 “香犹在” 的细节反衬 “人已去” 的空寂，“长闲馀绣” 暗指爱人离去后，昔日为她劳作的针线活沦为闲置，细节中见深情，将思念具象化，委婉含蓄。
“湘瑟声沈，庾梅信断，谁念画眉人瘦”：连用三个典故，既写出与爱人音信隔绝的无奈，又以 “画眉人瘦” 化用 “张敞画眉” 的恩爱典故，突出思念导致的形销骨立，情感真挚深沉。
“任人攀折，可怜又学，章台杨柳”：以杨柳自喻，既写出词人漂泊异乡、身不由己的境遇，又暗含对爱人的愧疚 —— 辜负盟约的无奈与辛酸尽在其中，余味悠长。
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