蝶恋花·百尺朱楼临大道古诗 原文及赏析
在平凡的学习、工作、生活中，大家都经常接触到古诗吧，广义的古诗，泛指鸦片战争以前中国所有的诗歌，与近代从西方传来的现代新诗相对应。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？以下是小编为大家收集的蝶恋花·百尺朱楼临大道古诗 原文及赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
百尺朱楼临大道。楼外轻雷，不间昏和晓。独倚阑干人窈窕。闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪。陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦。
注释
①轻雷，喻车声。司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”
②流潦，指雨后路上流水或沟中积水。
核心意象与意境
核心意象：百尺朱楼（象征高处的孤独与守望）、大道（象征世间的奔波与流逝）、轻雷（喻指车马声，暗写尘世喧嚣）、行人（代表奔波的众生）、车尘（象征时光易逝与世俗纷扰）、风雨、流潦（隐喻人生的坎坷与无常）。
意境：以 “朱楼临大道” 的高处视角切入，上阕写楼中人独倚阑干、静观尘世行人的孤独；下阕由 “车尘” 生发对众生 “向尘中老” 的感慨，末句风雨、流潦的意象更添悲凉，整体营造出清冷、苍凉又饱含哲思的意境，将个人孤独与对人生、世事的体悟融为一体。
情感主旨
表层情感：描写朱楼中窈窕女子独倚阑干、凝望大道行人的孤独与落寞，暗含对远方人的思念或对自身境遇的感慨。
深层主旨：王国维以 “楼中人” 自比，借楼中守望与楼外奔波的对比，抒发对人生无常、时光易逝的喟叹 —— 世间众生皆在尘世中奔波消磨（“陌上楼头，都向尘中老”），既体现对众生境遇的悲悯，也暗含自己置身事外的清醒与孤独，契合其 “人间词多有忧生之嗟” 的特点。
艺术手法
视角对比：以上阕 “楼中独倚” 的静态视角，与下阕 “楼外奔波” 的动态视角形成对比，凸显 “静观者” 与 “奔波者” 的境遇差异，强化孤独与哲思感。
以景衬情：用 “轻雷不间昏和晓” 写大道的昼夜喧嚣，反衬楼中人的孤寂；用 “车尘生树杪”“西风吹雨” 等景，烘托时光流逝的悲凉与人生的坎坷。
象征手法：“朱楼” 象征精神的高处或孤独的境遇，“大道” 象征世俗的奔波与人生的旅途，“车尘” 象征时光消磨与世俗纷扰，意象的象征意义拓展了词的深度。
语言凝练：全词无直白抒情，仅通过场景铺陈与意象叠加传递情感，如 “数尽行人小” 以细微动作写尽孤独，“都向尘中老” 以极简文字道尽人生感慨，体现王国维 “语语都在目前，又语语都在天外” 的词风。
关键名句解析
百尺朱楼临大道。楼外轻雷，不间昏和晓：开篇点出核心场景，“百尺朱楼” 写楼之高（暗含疏离感），“临大道” 点明与尘世的关联；“轻雷不间昏和晓” 以 “轻雷” 喻车马声，写大道不分昼夜的喧嚣，为 “楼中人” 的孤独做铺垫。
独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小：“独倚阑干” 直接点出孤独，“人窈窕” 暗写楼中人的清雅；“数尽行人小” 以楼中人的视角写行人之远、之多，既体现守望时间之长，也暗含对尘世众生的静观与疏离。
一霎车尘生树杪。陌上楼头，都向尘中老：“车尘生树杪” 极写车马之多、尘嚣之盛，由景生情；“陌上楼头” 统括 “路上行人” 与 “楼中之人”，“都向尘中老” 是全词主旨句，道尽众生在尘世中奔波、年华消磨的共同境遇，感慨深沉。
薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦：末句以景结情，“西风吹雨” 加剧悲凉氛围，“伤流潦” 既指雨后道路泥泞的实景，也隐喻人生路上的坎坷挫折，将个人感慨升华为对人生无常的体悟。
「赏析」
这是诗云“车走雷声语未通”，都以雷声形容大道上的车马声。“独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小”的是思妇，那是一个孤独寂寞的美丽女子，站在高楼上盼望爱人归来，颇有温庭筠《望江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白公式洲”的意味。如果我们单从这个角度看，则这上半阕完全是传统意义上的思妇词。
但下半阕中“陌上楼头，都向尘中老”的口吻却提醒我们：作者在上半阕之所以这样写，是有隐喻含义的。首先，“楼外轻雷”似可代表世俗的尘嚣，而“百尺高楼”则象征一种精神境界和智慧高度，二者本来清者自清，浊者自浊，可以互不相干，但那“闲中数尽行人小”的行为却把二者联系起来了。这种居高临下又与红尘难舍难分的意境，在《人间词》中不止一次出现过，如“夜起倚危楼。楼角玉绳低亚。惟有月明霜冷，浸万家鸳瓦”（《好事近》）；如“人间曙，疏林平楚，历历来时路”（《点绛唇》）；最具象征意义的则无过于《浣溪沙》的“试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人”了。其次，那思妇似乎也象征着一种关怀着人间的精神与理念。盖因旧时养家糊口、争名逐利都是男子之事，所以往往是男子在红尘中陷溺较深。相比之下，女子对名利之事看得比较淡一些，所以古代有许多故事和神话，常常塑造一些女神的形象去安抚和慰藉那些在红尘中失意的男子。
在这个世界上有两类人：一类是老庄之徒，他们总是站在高高的云端，讽刺嘲笑这个世界的庸常和忙碌；另一类是儒家之徒，他们从感情上与这个世界有千丝万缕的联系，但从理智上又不接受这个世界的肮脏，他们致力于改变世界，却又常常遭受到沉重的甚至致命的打击。王国维属于后一类。他在词中登高望远，但他的视线永远关注着人间而不是天上。
因此，那“百尺朱楼临大道”的“临”，不免令我们联想起屈原《离骚》“忽临睨夫旧乡”的“临”。“百尺朱楼”中的那个女子，她居处之地的高远和“人窈窕”的娴静美好，本来都是超凡脱俗的，但“不间昏和晓”的“楼外轻雷”却使她不能与红尘隔绝；“独倚”的孤独寂寞也暗示了她有无法与红尘痛绝的爱情；“闲中数尽行人小”的行为则流露出她所有的希望与理想都寄托在红尘之中。不仅如此，“闲中数尽行人小”的口吻也含有从高处俯视红尘中人的一种旁观者的观察和反思。
“一霎车尘生树杪”的意思是说：楼上的思妇注意着远方驰来的每一辆车子，希望有一辆是她爱人乘坐的。但那些车子都没有在楼前停下，而向前驰去，只留下令人失望的车尘。所谓“尘”，其实是一种污染。陆机说“京洛多风尘，素衣化为缁”（《为顾彦先赠妇》），那京洛的尘土是用来比喻世俗污染的。楼外的行人固然避不过，楼上的观察者也避不过。“都向尘中老”的“老”字，有零落凋伤的意思。你可以是清高的也可以是理性的，但是只要你没有割断与这个世界的联系，只要这个世界上还有你所爱和所关怀的人和事，你就无法摆脱同他们一起零落的命运。所以，“陌上楼头，都向尘中老”是出自苦难众生的叹息，是自古至今所有善于观察人生却无力把握命运的智者的共同悲哀。
“薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦”，傍晚时下起雨来，明天大街上将到处是污水与泥泞，路人将如何行走？纵观整个人类的历史，不也一样贯穿着许许多多无常的变化吗？
从高楼俯视大道，会产生这么多联想，大概也只有王国维这种兼有诗人和哲学家气质的人才能做到。其实他还写过一首咏蚕诗，诗中说，蚕辛辛苦苦操劳，繁殖子孙，然后再“辗转周复始”，它这一生到底为什么呢？这实际上提出了一个“人活着到底为什么”的问题。人之不同于其他生物，是因为人有理想而且有实现理想的智慧。但人的短暂一生往往不但实现不了自己的理想，还要忍受许多苦难。这当然是一种悲观的人生观，也许是应该被批判的。但须看到，王国维的这种悲观正是由于他对人生的极度执著造成的。楼中那个窈窕女子，尽管楼外有“轻雷”的噪音，有“树杪”的车尘，有“薄晚”的风雨，有“明朝”的流潦，但她所关怀、所期待、所爱的，仍然都在楼外的大地而不在飘渺的虚空，她与大地上的那个世界始终休戚相关。
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