文案4

设计写此书时，颇有雄心。可执行起来，精神上，身体上，物质上，都有痛苦，我不敢保险能把它写完。即使幸而能写完，好不好是另一问题。在这年月而要安心写完百字的长篇，简直有点不知好歹。算了吧，不在说什么了！ --

“没有收到喜欢的花，没有比我多的长篇作文般的消息，也没人爱我三五年”

给自己一个完整的交代，给别人一个惊艳的结果，成就感远大于无数个长篇赘述后的自我感动。 --

曾经以为自己的经历是一部长篇励志巨作，现在发现是一部不折不扣的短片讽刺经典

有人失恋喜欢旅行，好像走得够远，遗憾就会被丢在路上一样

有人失恋喜欢唱歌，好像唱得够响，哭泣就会被掩盖消失一样

有人失恋喜欢写文，好像写得够多，就一定有人看，一定能挽回一样

我们失恋，彰显人的形形色色

假如某天阳光下，我们突发奇想致那些年，万字长篇甚至不如潦草几言

“还是想念五岁的时候，不用每天深夜背长篇难懂的古文，也不用为明天老师的抽背所心惊胆战，更不用去解那烦琐的数学题、每天睡觉前唉声叹气，听到窗外过车的鸣声，看到微微透过窗帘的亮光，一天就这么遗憾的过去了。”

淡出也没什么不好，电影里淡出的镜头是诗情画意的表示，总比一味阴冷的长镜头要好，譬如季羡林，仿佛一出漫无结束的长篇悲情电视剧，乏味得到后来连广告也没人愿意来插播了。 --

从17世纪开始，长篇叙事文学就被认为是危险的，不能给庸俗的人来读，因为会 “给他们关于实际的夸张念头，在他们有能力判断自己的幻想前，就让他们觉得自己是国王或王后。” --

“后来他谈恋爱了会哄人了会用情头了会主动会买花会长篇 大论了 把我最想要的都给了那个女孩了 我不祝福他 我只祝 福那个女孩”

与近当代作家相比，当代年轻作家的长篇创作力明显被削弱。网络快节奏、碎片式信息无不影响着大众的阅读习惯。当代作家的阅历和文字功底难以支撑大篇幅的叙事构造和内容填充，传统写作的衰弱趋势难以避免。 --

牧业的基层不是人，而是动物。我常见牧民认真地对羊群训话，发表长篇演说，那不是仪式，是行政管理的环节，羊们排成很宽的队伍聆听，但它们在离细小的牲畜通道50米远就提前变换成三列纵队，比通道稍微窄一些，其中比较肥胖的家伙很自制地收缩着身体，像毛虫那样涌进去…… --

你以后会遇到一个女孩 让你心焦 怕她生气 怕她离开 为她彻夜不眠 为她难过伤心 为她发遍朋友圈 忍不住的去炫耀 为她写长篇情话 高兴快乐都由她掌控，只是这个女孩或许不是我。那么我祝愿你 以后那个让你心焦的女孩，同样也在心里放不下你，同样用同等多的爱来爱你。 --

你写过长篇的日记，流过彻夜的眼泪，想过幸福的未来，恨过差劲的自己，爱过孤独的陪伴，念过失去的岁月，你什么都不好，但却何事都深深记在心底，你知不知道，这样的你是那么悲哀，像个没有归属的孩子，充满渴望的幻想一切，最后依旧一个人向前走。

独处是种特别的能力。我向来羡慕那些拥有内在资源、可以享受独处的人，因为独处给你一个独立空间、一份自由，这些是人们嘴上喊‘要’，实际上却害怕的东西：人生在世，没有什么比独处更让人惧怕的了。他们害怕寂静无声，害怕那种剩下自己一人与自我思绪及长篇内心独白独处时的静默。

回家的途中，我想到这个白衣女郎，我的颜色女郎。她的生命是幻觉，我的不是。她有足够的时间来否定人生的意义，我不行，我在电视长篇剧、麻将牌、孩子们的尿布中老死，我配不起她。有那么一刹那，思想起她，我已充分了解，什么是惆怅旧欢如梦。大雨倾盆的时候，浪花卷上沙滩的时候。 --