⼆、要善于安排短篇⼩说的结构
长篇⼩说是⼀种以⼩见⼤，以局部反映整体的语⾔艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不⼀定要重⼤的社会题材，但必须反映重⼤的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠⼼，⼀丝不苟。⼩说常见的结构形态有下⾯⼏种：(⼀)情节结构
情节结构以事件的发⽣发展为结构线，⼩说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发⽣往往表现为⼀系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产⽣陌⽣感、惊奇感，但⼩说仍建筑在⼀个相当完整的故事结构上。情节结构的展开⼀般有开头、发展、⾼潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，⼜可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是
⼀⼈⼀事⼀线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但⽆论怎样地变化、反复，情节线索总是单⼀的。双线结构的特点是情节交叉或平⾏，⼀般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。情节结构是短篇⼩说最基本的⼀种结构⽅式，它的优点是⾏动、吸引⼈，符合⼀般⼈的审美习惯，但⼜有它的局限性：
①以事件为结构中⼼，作者的注意⼒停留在故事情节本⾝的⽣动有趣上，处理不好，容易削弱⼈物的刻画。
②⼈物性格的展开或作者感情的抒发，需要⾜够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给⼈物发展在横向展⽰⽅⾯以更⼤的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并
把它推进，这样就限制了作者创作的才华。
③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于⼈物的塑造。
④情节结构将万花筒⼀般⼗分丰富的⽣活提炼为⼀个⾸尾完整的⽣活过程，让⼩说的⼀切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失⽣活的真实性、丰富性，给⼈以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地⽅。
(⼆)散⽂结构 有⼈觉得情节⼩说太显编造失真了，极⼒回避那种奇妙的、戏剧性情节，努⼒按⽣活的⾃然形态来描写⽣活，于是产⽣了⼀种散⽂似的⼩说。散⽂式的结构摒弃
了那种由发端、发展⽽推向⾼潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣⼈⼼弦的戏剧效果，看来只是⼀些看似零碎的⽚断，仿佛与⽇常⽣活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像⼀棵树，枝枝桠桠向各个⽅向⾃然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展⾃如中⼜有⼀种内在的联系，很有点像散⽂的"形散神不散"。 散⽂结构往往给⼈⾃然本⾊之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就⼤⼀些。它放弃扣⼈⼼弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得⼊情⼊理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有⼀种整体的有机性。
(三)⼼理结构 ⼼理结构⼜称"意识流结构"、"情绪结构"、"⼼态结构"、"⼼理分析结构"，是现代⼩说⼀种新兴的结构⽅法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。⽽是按照⼈物⼼理活动的流程来组织材料，通过⼈物的回忆、联想、闪念、内⼼独⽩、幻觉、梦境等内⼼活动连缀⽣活⽚断。在这种结构⾥，传统意义上的故事情节看不到了，内⼼秩序取代了事件秩序，⼼理时空代替了物理时空，⽣活场景、⽚断、细节将主要地通过⼈物⼼灵屏幕展现。⽽这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。⼼理结构是⼼理⼩说所采⽤的主要结构⽅式，但⼜不同于⼼理⼩说。⼼理⼩说以⼈物⼼理为主要表现对象，⽽⼼理结构，有的侧重于⼈物⼼理表现，有的侧重于现实⽣活
的反映。中国当代作家所采⽤的"⼼理结构"，与西⽅现代派"意识流"作家所采⽤的"⼼理结构"技巧，也是有区别的。
从整体看，他们都以⼈物意识流动为⼩说的结构框架；现实场景的描写只是作为⼈物意识流动的⽀撑点；时序的颠倒与溶合、⾃由联想情节的跳跃式穿插、⼼理分析形式的意识独⽩等也是他们常⽤的⼿法。但现代派作家强调⼈物意识流动是⾮逻辑的、⾮理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱⽆章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画⾯感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画⾯相对完整，⽆数⼼理⽚断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会⽣活内容。⼼理结构的优点是：
①以⼼理流程来结构作品，让作品的⼀切从主⼈公的⼼灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述⼈叙事、评价、描写、议论的⼿法，具有了传统⼩说没有的新质。
②⼼理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发⽣的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加⼤了⼩说表现的容量。
③以意识流动为结构框架，在场⾯与场⾯之间，⼈物动作与动作之间，可以略去那些容易使⽓氛沉闷拖泥带⽔的过渡描写，摆脱了追求故事情节表⾯连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于⼈物精神世界内⼼世界的揭⽰，可以相当充分地揭⽰⼈物⼼灵的真实。但⼼理结构的局限也是明显的。⾸先，依据⼼理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、
冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另⼀⽅⾯，这类作品，⼈物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使⼈物形象性格内向、模糊。采⽤⼼理结构，要特别注意克服这⽅⾯的⽑病。
(四)蒙太奇结构 蒙太奇是从电影⾥学来的⼿法，它和情节结构有相似之处，往往有⼀定的情节线索，但表现情节的⼿法不同。它的情节，常常以画⾯感很强的"分镜头"似的⽚断，跳跃性的向前推进。⽚断与⽚断之间，⼲净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的⽣活⽚断，通过⼀组⼀组"镜头"的组接，显⽰⼈物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采⽤这种结构可以
突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的
过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插⾃然，变⽽不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才⾏。
(五)板块结构 结构由⼏个相对独⽴的"情节板块"构成。采⽤这种结构⽅式，作者描写⼀个⼈物或景物后，往往把它放置在⼀边，⼜去描写另⼀个⼈物或景物，各部分⾃成⼀统，有对相独⽴的情节内容，形成了独⽴的"情节板块"。"板块"之间，⼀般没有直接的联系，甚⾄舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相⼲的"板块"前⾔不搭后语地直接组合在⼀起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的⽆形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张⽯⼭的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述⼈讲述⼀个完整故事情节模式，扩⼤了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，⼜不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。长篇⼩说结构多姿多彩，学写长篇⼩说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构⼊⼿。掌握了这两种基本形式，就有了进⼀步提⾼的基础。艺术感染⼒、吸引读者。
作者希望对各位写作的朋友有⽤，不要忘记点个赞哈ᐕ)*⁾
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