在这个迟来的冬天，韩国四大天后和四小天后同时出现了，FX的成员也来了，一群人来到了电影节的展览场馆。讨论了一下林允儿演过的所有电影，到目前为止，整体来讲，林允儿参演的所有影片当中，质量最好的一部似乎是《极限逃生》。权宝儿说：“生日喜宴上礼金的虚情假意地推脱，宴会上寿星一家喧闹的自嗨，宴会后拿着塑料袋打包自助餐的父母，以及当代年轻人中风靡的直播，除了说的话听不懂，做的每一件事都如此熟悉。”
李孝利说：“《极限逃生》虽然有点雷人，但娱乐性还是很棒的。前面是嘻嘻哈哈的平民喜剧，后面就是全程狂奔灾难片了。高空狂奔加徒手攀楼，很刺激啊，两个演员也不错，很轻松就看完了。最后楼层越高越可以首先得到救助，楼层却往往和贫富、和地位紧密挂钩，全程都是穷人们啊，平民们啊，你们努力往上爬吧，爬到顶层，却发现打不开那扇最后的门，这个设计如此巧妙。”林允儿说：“拍那部电影的时候，我没有找替身，几场戏都是自己跑的。”
李贞贤说：“片中有这样一个片段，男女主角要从健身中心爬到对面屋頂，他们丢哑铃来固定，其中一个永南拿了一下觉得太轻了，应该丢不过去，就换了一个重的。烟雾突然迅速地漫上來，就在那一瞬间，永南丢了之前的那个哑铃，顺利爬到了对面。我喜欢这个隐喻，那个你一开始举不起来的道具，总有一天，它会带你度过危险，不要放弃，希望是没有止境的。”
孙丹菲说：“灾难片女主角，不失控，不崩溃，不惊慌，冷静，果敢，矫捷。但也不超人，没有主角光环，会哭，会脆弱，会可爱，有脆弱的一面。林允儿很会挑戏啊，而且她应该流量很高吧，但估计不会有人用造作二字来形容她。”林允儿说：“前几年我的演技真的很差，这几年变成熟了。”
IU认真地说：“城市间攀岩、跑酷、飞檐走壁的片段太刺激了。而且影片不仅仅是追求视觉层面的惊险刺激，还有诸多对社会现实的思考。 肇事者生活不如意，所以就报复社会，这种例子在现实生活中太多了，《恐怖直播》讲的也是类似的故事。灾难发生了，有的人第一反应是自拍发朋友圈，最终自食其果。媒体吃人血馒头，派人用无人机拍摄受害者的画面，充当看客而不去帮助受害者，为了流量和博眼球不择手段。网红们在直播平台呼吁大家去救人，自己却呆在家里什么都不做。真正付出行动的却是那些默默无闻的人，用无人机帮忙拉绳子。最讽刺的是，楼层越高的人越容易得救，贫富差距太可怕了。人们没有能力住进高楼，所以只能一路爬上高楼。但他们最终还是没有爬上最高的楼，隐喻贫富差距太难打破了。美国拍灾难片都是搞大场面，韩国不搞大场面也能把灾难片拍得惊心动魄。”
金泫雅说：“对于新人导演和编剧而言，完成度已经非常高了。电影本身是想影射当下韩国的青年危机，希望激起社会重压下，颓靡不振的韩国年轻人的斗志。正如导演所说，每个人都有一个绝技，虽然不被人看得起，但到了恰当的地点和时间，总会爆发出惊人的实力。作为曾经的国内航空救援从业者，深知电影中的直升机救援是无法做到的。片中的救援直升机隶属韩国的特殊航空救援队，AS365和EC225各两架，一架AW189，共同执行大首尔地区的航空救援任务，并非电影所说十架，而且即使十架也无法应对片中灾难。实际上必须要韩国军方参与，韩空军的第六搜援大队是东北亚最精锐的空中救援力量。中国大陆则更难，仅几座一二线城市部署了极少的全商业化运作的救援直升机，业务和技术水准也属于起步阶段。”
裴秀智说：“这部影片最吸引人的角色就是你，允儿，你这个人外柔内刚，片头那个小片段就让人感到耳目一新。轻松紧凑的剧情发展，紧张而又让人内心不断为其加油的各种危机，这部片子可以说是既有人性美又有刺激感。加上演员们不能忽视的演技力，恰到好处的韩式煽情，让人身临其境，有那种惊心动魄的真实体会。虽然存在一些不合理的地方，但整体来说确实算是一部合格的灾难片，这是一部披着灾难片外衣的喜剧。”
朴善怜说：“我国类型片近年来的衰退太明显了，主体部分的攀岩跑酷算扎实，两次舍身忘死也挺触动人，将人形牌组成箭头是妙笔。但作为一部灾难片，核心设定问题很大，为了呈现攀岩奇观，将灾难源设定为毒气。不过，毒气太抽象了，向上扩散速度不知，危害程度也没清晰展示，整个惊恐氛围就没搭建好。结尾来了一场雨，就要稀释问题，也太草率。把灾难片拍成了体育片，为了体现允儿的颜值，这部电影出现了很多脸部特写镜头。”
宋茜说：“客观来讲，允儿演的几部电影比我的作品稍微好一点，我演的那部电影，新野蛮女友实在是太烂了。她演的灾难片，寥寥几笔却没有废话，深情处停顿，惊险十足，反映了一些韩国人的心理问题，背景当中到处是高楼大厦，看到了大城市的繁华。尽管也有缺点，但能在商业电影的框架下兼顾观赏性已属不易。几处神来之笔，1.呼救的学生，影射世越号上拼命呼救却绝望而死的学生们，但这次他们得救了。2.人形立牌组成箭头，3.背母亲，4.高楼隐喻，韩国电影真的越来越自信轻盈了。”
郑秀晶说：“在元素组合上非常可爱、超前，对于处女作而言是有益的类型尝试。颇具阵仗的大型灾难片作为大方向，删除了韩剧中常见的那些婆妈煽情，以这个方向中前所未有的脑残沙雕喜剧来定调，具体到情节与视听的拍摄逻辑上又是综艺耍宝式的。但其实越四不像、越闹着玩，就越能够给人强制输入这种包裹着惊悚的俏皮感，包括里面偶尔以闲笔出现的社会讽喻，都是足够油腔滑调的小聪明，让人充满惊喜。两位主演也很卖力，特别是饰演失业废材的男主角，印象里这种角色永远是道恩·强森或汤姆·克鲁斯那种风范，真的太需要一个一边哭丧着脸、一边卖萌地来做极限运动的东方面孔来刷新掉那些。”
权宝儿说：“娱乐化的灾难片，对比同类题材还真是提供了不一样的观感，紧张氛围中的轻松诙谐，平心而论就这个设定和故事，能拍出这样的效果。足以证明电影完成度不错，可惜时间长了也过于刻板，缺少同类型作品那种身心上的震慑感。跳过前面二十分钟，后面正戏开场，毒气给人的感觉很两眼。男主角与女主角，两个人有共同兴趣爱好，也有舍己为人之心，可以在一起了。”
IU看着林允儿说：“节奏把握得很好的灾难喜剧，剧本非常精确工整。有两处挺可惜的，两个最精彩的画面被一笔带过，一是二人在两栋楼隔空跳的镜头，按理来说是好莱坞式的惊险刺激的画面，被一个黑乎乎的远景镜头一秒糊弄过去了。二是最后的绳子掉下去后，明显是坠入毒气了，为啥两人还能活着爬到塔顶。这个就很大漏洞太不尊重观众了，我估计也可能是因为没拍好，或者演员没演好，素材不够，如果能把这两处遗憾解决了，这片的观感会更爽。最后，女主完全没有肌肉力量感，演攀岩达人不可信，脸上看不到眼泪，哭戏太突兀了。”
李贞贤说：“杀人雾霾和欢喜冤家的设定不新鲜，倒是攀岩这个运动主题带来了意料之外的燃点，像是云中行走和徒手攀岩套进一个极为接地气的动作片，并且是在当今的社会矛盾下，观影体验太新鲜了。大家族情感维系、灾难元素、极限酷跑、攀岩特技、爱情萌芽、社会现象、人性思考、当代年轻人价值取向，能在一部灾难片里注入这么多可供探讨的话题，足见导演在类型片的探索上有多厉害。众多无人机齐出动，帮助男女主角那一幕真是被感动到了，惊险刺激有笑有泪，非常适合夏日消暑。”
李孝利说：“设定新颖，节奏特别好，一气呵成。前半段有点想起韩国前的《摩天楼》，但比摩天楼进步很多。真实感和逃生细节都不错，代入感很强。最关键的是没有乱煽情，同时又还保留了很韩国的特质。无人机们飞起来那段，就很想打小蜜蜂。”林允儿说：“那个无人机不是玩具，是剧组真的花钱买的高科技产品。”
孙丹菲说：“前半段一些片段很幽默，有点儿戏的感觉。本片的创新是把灾难、运动、喜剧三种类型片做了个结合，但剧情方面显然存在一些漏洞和松弛。我这个反传统的女歌手，总是期待由帅哥美女领衔主演的影片中，能有一场刺激的激情戏，但希望又一次落空。直到影片结束，也没有看到允儿和男人亲热，没有看到男女主角接吻。”
林允儿苦笑着说：“丹菲，你想看我的吻戏吗？那就去看看《KING THD LAND》，在那部言情剧中我拍了吻戏，至少有七个接吻的镜头，我和李俊昊亲嘴亲了很多回。”
金泫雅说：“比预料中惊险刺激很多，中间男主角攀岩摩天楼的镜头太紧张了，虽然有些情节挺假的，而且前后也连贯不起来，但爽片真的有被爽到，最后再夸奖一下导演，他的拍摄手法真的很高明。把攀岩和毒气灾难两种类型片杂糅起来，创意值五星。健身馆扔哑铃、海鲜标志攀爬、烤肉吸烟器，这些场面看上去都很协调，物体与剧情搭配得很协调。可惜真的表现攀岩和灾难气氛的段落太少，男主角中间爬天台那段居然就是仅有的高潮了，相当不过瘾。大段的涕泪纵横，大呼小叫，让人怀疑是在看韩剧。格调一下变低了，不过允儿的表演真的很出色，两人屋顶携手狂奔的身影简直美到爆。”
裴秀智说：“小成本灾难片，没有大场面，只有半小时的极限攀爬有手心冒汗的感觉，导演节奏抓的好，先用二十分钟介绍角色出场，然后再开始脱逃的部分。电影没有以往灾难片的末日惊悚感，而是处处穿插着喜剧氛围，冷不丁的尴尬是最好的幽默调剂，一场两人相互救赎的高空跑酷是高潮。毒气遮掩掉大部分的脚下高度，让人产生了一种毛骨悚然的恐惧感，电影对于毒气救援这块完全零措施，为了安排男女主角冒险，导演制造了一系列的阻碍。结尾还依靠一场自然降雨稀释毒气，解救了城市，简直让人大翻白眼，前后看这部电影像一场安排好的闹剧，给人一种乱哄哄的感觉。”
宋茜说：“这种癫狂的新式灾难戏剧，就像药效猛烈又持久的春药。全员用力过猛却妥帖得当，说明电影内部建立起了一个自洽的能量场，许多社会性的议题也被委婉地塞进流畅运作的叙事系统里。吃饭喝水睡觉健身的废人，跟喜欢的女职员一起逃命，心里还是会升起一种磅礴的英雄气概。灾难检验人性是必不可少的一个过程，死到临头哭得鼻涕横流原地打滚才更真实，劫后余生还不拥抱不亲嘴，尴尴尬尬地被雨浇了一身。”
郑秀晶说：“有趣刺激惊险搞笑温情，所有好看的元素在一起相得益彰、互相衬托，不够两小时的时间就不知不觉地过去了，完全超出预期太多，允儿的演技真的得到了淋漓精致的发挥，好想在巨幕上再看一遍。说实话，在我们这个国家，导演的胆子都很大，拍电影的时候，什么都敢拍，难得有一部不黑政府、不黑媒体，纯粹按类型片节奏拍的电影。最后全城直播、民众自救还挺正能量的，实话实说，全片最刺激的段落居然是男主角第一次爬酒店救家人的部分，后面几次攀爬反而越来越没劲了，编剧明显劲儿都使在前半部分，后面就在水剧情凑时间。”
朴善怜说：“一个讲受困毒雾的故事，没有真实细腻的情感，没有灾难面前的人性冲突，也没有什么天启寓言，甚至没有丝毫窒息和紧张，全程可以边吃爆米花边看剧本的真人秀。特别像早期的脱口秀，热热闹闹的节奏很紧凑，但结束后想不起他说了什么。我开始以为那个男主角是**，后来才发现，他只是长得像**而已。毒雾漫城，拆绳跳跃，人体箭头，拉起手儿向前冲，战友情，无人机，钩子好重下次再还。灾难极限运动喜剧，小人物小英雄，混搭得挺开心。”
李孝利说：“《极限逃生》真的很好，而且还是那位导演自编自导的第一部作品，他在这部电影当中倾注了无数灵感。其主要是展现越爬越高躲避毒气的过程，爬高来躲避什么危险物这个设定本身就很好，人们也常会做这样不断逃开的梦，像是一种原始的快感。而在这个过程中，导演设计的每个起伏都很有灵感，开头的生活铺垫很大一部分是对应主角第一次爬楼的过程，爬楼场面很常见，但一个玩单杠的普通人爬楼更有代入感、成就感。灾难片需要一个被援助的高潮，而无人机的出现是可以成功引发情绪的，甚至在奔跑的场景里，导演也设计了好的场面，比如在配乐中两个人爬三角形的楼顶等。结尾设置为普通人神态的暧昧收尾，其实相比常见的接吻，能给观众提供更特殊的欣喜体验。角色选择允儿是对的，在这种灾难片里，女角色的逃亡过程必须能让观众产生持续观看的欲望。”
李贞贤说：“允儿演的另一部高档电影叫作《共助2》，再来讨论一下这部作品，我感觉这部影片给人的感觉太刻板了，可能是因为在前作中已经把人物情感和价值取向刻画得太明显了，都很饱满了。所以在第二部里就少了很多这部分的剧情，当然也可能是导演决心拍成商业爽片，因此把重心都放在了动作戏的部分。剧情上可以说很多地方与第一部重复，也可以说很多地方是与前作互相照应，提高延续性。但第三部如果依然如此的话，恐怕观众不会再轻易买单了，剧情上期待第三部会有更大的突破，据说已经在写第三部的剧本了。”
权宝儿说：“影片的完成度非常高，把喜剧与动作兼顾得很好，特效也是大片水准，开头、中间、结尾分别设置的爆破或枪战随时刺激感官。故事虽有不少老套路，但拍得不会太无聊，节奏比较快，毫不拖泥带水。有帅哥美女，有枪战肉搏，有搞笑幽默，有家庭爱情，还蛮国际化，这是一部非常工整的商业无脑影片，符合年轻人的胃口。”林允儿说：“拍那部电影的时候，我来到了真正的夜店，跳了一段非常刺眼的劲舞。”
孙丹菲说：“共助目前拍了两部，第一部中允儿戏份太少，第二部中戏份稍微多一些，可以说是女主角。允儿在舞池中跳舞那一段，真的是印象深刻。导演的剪辑很有创意，场面特效完成度也很棒，影片中的绿屏效果能够满足大多数人的视觉要求，看上去十分流畅，动作场景贯穿始终，编排不输上一部。适时出现的插科打诨，有效地舒缓了观众紧绷的神经。玄彬和丹尼尔持续展现了他们的魅力，两款型男总有能够吸引到观众的地方。导演把允儿的舞姿拍得魅惑妖娆，让男人看了热血沸腾，有一种莫名的冲动。”
宋茜说：“ 《共助2》集动作、冒险、硬汉、喜剧等多种元素于一体，场面火爆、剪辑流畅、节奏鲜明。作为《共助》的续篇，相比上一部的珠玉在前，导演确实从故事框架、人物设置、视听影像、电影娱乐性等方面实现了全面升级。情节设计上，由原来的朝韩两国协同查案，升级为了韩美朝三方共助协作，横跨国别地域的一场国际性追捕。也使得整个影片的故事格局、叙事内容和时空环境，较之前篇的情节设定更加复杂，戏剧冲突也更加激烈。人物设定上，由于FBI丹尼尔的加入，人物关系也从好莱坞式双警察的经典设定，一跃升级为了三元对立的人物模式。身手不凡、冷静帅气的朝鲜特工加搞笑乌龙、善良耿直的韩国警察，还有强势冷面、雄心勃勃的FBI探员，不同国别、文化和政治体系交织在一起，碰撞出了多元化的戏剧冲突和多重笑料。”
裴秀智说：“三人之间的关系亦敌亦友，一方面是为了追踪共同目标而在打斗中逐步建立的男性友谊，另一方面是国籍不同所导致的不可避免的利益争斗，彼此惺惺相惜，却又暗自较量，制约抗衡。因此情感性依然是《共助2》最着力刻画的主题和灵魂，既来自于兄弟之间两肋插刀的热血豪情，又来自于亲人之间始终相伴的力量与温情。作为续集，《共助2》很好的衔接了第一部中人物的故事情节和情感变化。哲令与镇泰的再度携手，更像是老友间的久别重逢，从之前的陌生疏离，变得愈发自在随意。镇泰依旧是那个爱家、怕妻子，喜欢插科打诨，又不失正义和责任感的好警察，而哲令在这个阶段的性格和情感色彩则有了明显的反差。”
李贞贤说：“玄彬在塑造哲令时，从人物性格、身份转变上也实现了全方位改变。第一部中他藏匿剜心之恸，背负血海深仇，冰封内心，目光凌厉，刀尖嗜血。而第二部中，历经时间的平复，在南北共助，熟人相聚，协作共赢的机缘下，他终于卸下了冰冷的盔甲和防备，会主动同下属开玩笑、与杰克争风吃醋。同镇泰一脸无辜地接受嫂子的盘问，眼前这个会逗趣，懂幽默的硬汉，终于重新燃起了生命的活力和温度，变得更加鲜活和灵动。而丹尼尔的出现，则进一步诠释了影片的主题，延续着男人间的摩擦对立、貌合神离、相爱相杀，也燃动起了影片更多的笑点和冲突。 ”
李孝利说：“在动作设计上，全片印刻着浓郁的好莱坞大片印记。强烈的视觉特效结合在环环相扣的故事之上，肉搏戏、爆破戏、飙车戏、枪战戏、惊险刺激，血脉贲张。虽然《共助2》加大了动作戏和特效的比例，重点集中于肉搏和枪战戏场景，但是因为前作哲令从高楼纵身一跃的动作场面太过经典，很难实现全面的超越，但是它依然延续了前作中武打动作的细腻感和观赏性。玄彬依然是那个时刻奔跑着的荷尔蒙，无论是近身搏斗的干脆凌厉、一气呵成，还是枪战的火光四射、殊死搏斗，在颜值、身段加持下的动作场景瞬间能点爆燃点，让人肾上激素飙升。同时李石勋导演深谙商业大片的工业化制作模式，加大了喜剧部分的设计力度，相比前作黑暗阴翳的时空氛围，续集的笑点更加密集，从台词、情节到人物设定，很好地兼顾了剧情与趣味，还有动作戏三者之间的比重。”
朴善怜说：“对于女性角色的塑造，《共助2》中虽然明显加大了小姨子的戏份比例，但是很多刻意为之的画面。依然摆脱不了此类以男性为主导的动作片当中，对女性角色刻画固有的单薄和刻板，这类角色几乎只是缓解紧张氛围的一剂甜味调剂品，鲜少能塑造出丰富立体的女性形象。跟第一部相比，第二部中对人物故事背景和性格特点的刻画更真实，《共助2》中脱离了家仇国恨背景下的哲令，人物的设定相对单薄，虽然玄彬依然保持对角色的出彩还原性和塑造性，但是太过单一的人物内容，也限制了他的角色发挥和表演空间。除了帅气逼人、英姿矫健、动作燃爆外，再也找不到更深刻的词汇来形容。这也是动作片的一贯通病，也很难在竞争激烈的奖项中占有一席之地。不管第三部是否会有，演员作何选择，都感谢《共助2》所有团队的辛勤付出，在当前持续低迷的电影市场，票房和口碑恰恰说明了一切。”
权宝儿说：“后面明显比前面好看，前面的搞笑是认真的吗？太尴尬了，要不是知道这是个新片，我会以为这是五年前拍的。有些片段，真的太旧了。导演给我一种无法理解的感觉，想表达的太多了，全片看下来，我觉得可以拍第三部，但主角必须是那个反派，感觉反派很有故事可写啊！先说忠义的朝鲜战士，听信了大头目的话，说美金可以救国家于是抛弃一切去贩毒，最后才发现不对劲。他又是怎么搞到衷心的一两个手下的，和主角玄彬产生了一段兄弟情，对现实的不理解让他忍辱负重，发现真相那一刻沉重的心情。家人被杀那种自责与痛苦，因此埋下了复仇的种子，感觉反派很震撼，我看有人说是爽片，的确是蛮爽的，但是武打真的不行啊！不知是武术指导不行，还是摄影剪辑不行，有几场以寡敌众的打戏让人感到莫名其妙。你都不知道玄彬怎么把他们打趴下去的，没有一点正常的逻辑。”
金泫雅说：“之前成龙有个纪录片，被网友戏称为没人能在超市打败成龙，那里面大哥说了，他为了让打戏看起来更好看，设计了很多动作很多衔接，比如他单独面对一大群人。当他在跟一个人对打时，他都会设计摄像怎么拍，怎么拍到其他打手蠢蠢欲动想要扑上去打他的感觉，然后打手一个接一个上，再被大哥一个接一个打下来，整个戏很流畅很有说服感。让观众知道，他是在单独面对多少敌人，对方人再多也打不过他。这里面玄彬和韩国警察，天台上那场戏。对方人数众多，感觉一场好戏要来了，结果有点莫名其妙。镜头之间是没有衔接的，是为玄彬真厉害、打得真帅服务。你这样无口厚非，毕竟玄彬是本片最大看点，但是导演明显没有下功夫，设计一下，这场天台戏应该能成为名场面。我最想吐槽的是，为什么要让玄彬拿个苍蝇拍，是为了搞笑还是为了什么。”
林允儿说：“成龙纪录片里，大哥拿着超市的推车，顺势表演了好几个搞笑滑稽的动作，但不会觉得是纯搞笑，是成立的。还有拿冰箱门隔档坏人，会觉得很有趣，把动作融入了生活。真不是说拿个苍蝇拍随便一拍，然后给群演一个脸部被打的慢动作，就代表主角的打戏很厉害了。导演根本不用请香港的武术指导，多看几部大哥的片，稍微研究一下，打戏都不会这样。我没查到导演的资料，不知道他拍过几部电影。但我个人感觉，这个导演的综合水平不算太好，后面三个人首次和解同框帅气登场，愣是没拍出感觉来。我还犹记得《唐探1》里王宝强和刘昊然穿着风衣同框的画面，那二人都比这三个人的气场强。这部片也有我很喜欢的地方，没有出现那些狗血桥段，之前看的警匪片、动作片，档次都比《共助2》低一截。有几个片段很有趣，韩国警察在街头卧底说自己又冷又饿，结果趴在犯人车头看见自己队友的车赶来时，队友的第一反应居然是赶紧把放在车上的泡面拿下来。”
宋茜说：“后半部分比前半部分好看，韩国的地域虽然不大，但是它的文艺输出却是势不可挡，就说影视这方面，真是后来居上，风靡全球，亚洲影视能做到世界共鸣的只有韩国和印度，做到最好最强的还是韩国的作品。《共助2》的蓝光版本已经传上网了，很多韩国电影无法在国内上映，多少是为了保护国产电影，但是国产电影很多又是低级作品。影院里看不到别人的大作，影迷们只能借助网络，名义上这些被嘲笑是盗版，可一样可以看到完整版和高清版，试问电影院里都看不到了，不去网上看去哪儿看了。难道为了所谓的尊重版权，影院都看不到的困境之下就不看了吗？对我来说是有多少要看多少，这部电影一如既往的看到枪林弹雨，看到柳海真的滑稽可笑，林允儿的楚楚动人，玄彬的动作威猛，韩国这类电影总是离不开各方的暗战，对人的刻画也是体现出人的自私、贪心、残忍。”
权宝儿说：“这些刻画在其他的韩国影视中比比皆是，第二部仍然是联手破案，称为共助，就是互相帮助的意思。第一部只有南北，第二部多了美国特工的角色，原本的计划是北边南下把毒贩给抓回去，顺便拿回毒贩手里的钱。一番追逐过后，他们却发现了毒贩选择南边的惊天阴谋，准备对南边进行毒气毁灭，这计划超出了共助成员的预期和想象，即使彼此各怀鬼胎，或者说都有苦衷，但是为了阻止毒气，他们都最先选择了救人。电影里最无辜的应该是那个北边陈善圭主演的毒贩，他本是一个忠心耿耿的军人，对自己的上司也是言听计从，没有任何的抱怨，和玄彬主演的特工也是战友。上司成天给他灌输一种理论，只要能赚到钱，做什么都可以，这和广大的商人差不多，唯利是图，不择手段，现在社会大多数人的想法何尝不是如此。”
李孝利说：“毒贩原本不是毒贩，是受到上司的蛊惑，出于对长官的忠诚，被怂恿去制造毒品，一可以拿毒品腐蚀敌对势力，二可以用贩毒的钱来拯救自己的国民，让大家免除饥饿。信以为真的他选择了制造毒品，然后向西方阵营出售，可最后他发现，贩毒赚来的钱都进了上司的个人腰包，这个成天鼓吹爱民如子，敌人多么邪恶的上司对同胞的饥饿不闻不问。毒贩不想继续同流合污，便决定退出，他先是向南边寻求避难，希望南边能收留自己的家人，但是南边因为他是贩毒的。对其请求不予理睬，很快他的妻儿也落入了上司的手里，被当众给活活的烧死。这就是毒贩的过去，一段被人遗忘的血泪史，逃出生天的他便处心积虑如何复仇，最终如愿以偿，诱惑上司到了南边将其一网打尽。又因为南边曾经对自己的妻儿见死不救，他决定用毒气报复南边的人，因为复仇他已经发展到了丧心病狂、穷凶极恶的地步。”
李贞贤说：“毒贩对敌人很残忍，对自己人有一套管理模式，多少学点上司的灌输能力，这和脑控差不多。追随他的人也对他忠心耿耿，不惜粉身碎骨，赴汤蹈火，他们都是死士，这和北边的教化很有关系。像这种多元化的冲突电影是很难用谁对谁错，谁善谁恶来形容或区分的，毒贩的上司坏不坏，他也是那种环境催生的牺牲品而已，比他更残暴的人还在他的上面。他正是对未来缺乏信任，才会自私，贪婪，有了钱了他就可以逃离北边。他知道，就算自己怎么廉洁，怎么忠诚，说不定哪天也会莫名其妙的被欲加之罪，死于非命，北边的环境就是这样，人人自危。玄彬主演的特工在北边或许是一个好人，在南边可能就容易被当成坏人，南边的人普遍认为北边的环境压抑、恐惧、混乱，他在为一个这样的环境效忠，这让南边的人觉得不可思议。”
孙丹菲说：“现实中有大量的脱北者南下，南边不分青红皂白一律收留，很多人其实就是间谍，很多这样的人，接触了新生活后居然忘记了自己的身份。毒贩是不是恶人，观众可能觉得他是恶人，古人说，冤有头，债有主，谁欠你的你就去找谁。不应该伤及无辜，毒贩可以诱杀上司，但不能拿毒气祸害无辜。可把他逼上绝路的除了北边，南边也要负责，如果南边及时接纳他的妻儿，毒贩就不会选择在南边释放毒气，而是选择在其他区域。可能是华盛顿，或是东京，也可能不会有毒气这回事了。他是个毒贩，可他的妻儿也是无辜的，正是南边对无辜的见死不救，那么毒贩也就不觉得南边的民众是无辜的了。任何的恶人都不是天生就是一个恶人，就像小说《水浒传》里的林冲，他不是生来就喜欢落草为寇。任何的冲突都有因果关系，毒贩能在美国逃走，半路有人营救，那是有黑警出卖情报，战死的人都是这场博弈的牺牲品。”
林允儿认真地说：“你们说的都有道理，分析得很正确，我这个人没有别的理想，只有一个宿愿，那就是拿到影后的奖杯。我一生当中惟一追求的目标就是成为影后，我的下半辈子只为这个目标奋斗。”
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