四十一、摊破浣溪沙
为“浣溪沙”之别体，在“浣溪沙”词调上下片各增三字，并移其韵于结句。此调以五代南唐·李璟词《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》为正体。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。
又名“添字浣溪沙”。
实为“浣溪沙”之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称“山花子”。“山花子”本唐教坊曲名。历来词家皆视“山花子”为杂言“浣溪沙”，而以“摊破浣溪沙”“添字浣溪沙”之别名显示其与“浣溪沙”之相互关系。近代在敦煌发现的“山花子”调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。“摊破浣溪沙”和“山花子”名实俱异。任半塘《敦煌曲初探》谓“山花子”调名初专指仄韵格，“后来平仄不分，成为‘摊破浣溪沙’之普遍别名”。
经典词作：
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
——《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》【清】纳兰性德
四十二、霓裳中序第一
《词谱》以《霓裳中序第一·亭皋正望极》为正体，双调一百零一字，前段十句七仄韵，后段十一句八仄韵。另有双调一百零二字，前段十句七仄韵，后段十一句八仄韵等两种变体。
系摘取唐代法曲《霓裳羽衣曲》中序之第一遍而成，故名。
《霓裳羽衣曲》，据《新唐书.礼乐志》白居易《和元微之霓裳羽衣舞歌》自注、郑嵎《津阳门诗》注，并谓西京节度使杨敬述进献，后经唐玄宗李隆基润色加工，并为定名。五代南唐李后主时尚存残缺旧谱。
经典词作：
青颦粲素靥。海车仙人偏耐热，早餐尽、风香露屑。便万里凌空，肯凭莲叶，盈盈步月。悄似怜、轻去瑶阙。人何在，忆渠痴小，点点爱清绝。
愁绝。旧游轻别。忍重看、锁香金箧，凄凉清夜簟茀。怕杳杳诗魂，真化蝴蝶。冷香清到骨，梦十里梅花霁雪。归来也，恹恹心事，自共素娥说。
——《霓裳中序第一·茉莉咏》【南宋】尹焕
四十三、凤凰台上忆吹箫
又名“忆吹箫”等。
以晁补之词《凤凰台上忆吹箫·自金乡之济至羊山迎次膺》为正体，双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句五平韵。另有九十七字，九十六字，九十五字的变体。
取传说中萧史与弄玉吹箫引凤故事为名。
相传战国时期，秦穆公有个小女儿，因自幼爱玉，故名弄玉。弄玉不仅姿容绝代、聪慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅长吹笙，技艺精湛国内无人能出其右。弄玉及笄后，穆公要为其婚配，无奈公主坚持若不是懂音律、善吹笙的高手，宁可不嫁。穆公珍爱女儿，只得依从她。一夜，弄玉一边赏月一边在月光下吹笙，却于依稀仿佛间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙相和，一连几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王，穆公于是派孟明按公主所说的方向寻找，一直寻到华山，才听见樵夫们说：“有个青年隐士，名叫萧史，在华山中峰明星崖隐居。这位青年人喜欢吹箫，箫声可以传出几百里。”孟明来到明星崖，找到了萧史，把他带回秦宫吹箫引凤，乘龙而去，白日升天，后世历代文人墨客纷纷歌诵这段历史。
“凤凰台上忆吹箫”也由此而来，表达了人们对这对神仙眷侣的怀念和祝福。
经典词作：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
——《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》【北宋】李清照
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