十一、黄莺儿
为柳永创调，即咏黄莺儿。又名“黄莺儿令”“黄婴儿”“水云游”。
因北宋柳永所作“园林晴画谁为主”一首为咏黄莺而得名，调见《乐章集》，原注“正宫”。即咏黄莺儿，取以为名。
此调又名《黄莺儿令》《黄婴儿》《水云游》。
以柳永《黄莺儿·园林晴昼春谁主》为正体，双调九十六字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。另有双调九十七字，前段九句四仄韵，后段十句五仄韵等变体。
典范词作：
香梢匀蕊先回暖。点点胭脂，轻衬红苞，隐映疏篁，红翠相间。方瑞雪乍晴时，爱日初添线。五云楼上遥看，似睹溪边，仙子妆面。
堪羡。影转玉枝斜，艳拂朝霞浅。就中妖娆，独得芬芳，偏教容易开遍。又报一阳时，不似莺声唤。肯与梅脸争春，靓笑群芳晚。.
——《黄莺儿·香梢匀蕊先回暖》【宋】无名氏
十二、瑞鹧鸪
又名“舞春风”“桃花落”“鹧鸪词”“拾菜娘”“天下乐”“太平乐”“五拍”“报师思”等。
以冯延巳《舞春风·才罢严妆怨晓风》为正体，双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。另有双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵；双调六十四字，前后段各五句、三平韵等变体。
典范词作：
风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。
——《瑞鹧鸪·双银杏》【北宋】李清照
十三、瑞龙吟
又名"章台路"。
调名本意即为敲击铜盘之声如瑞龙吟啸，调咏祈雨。
以周邦彦《瑞龙吟·章台路》为正体，三段一百三十三字，前两段各六句、三仄韵，后一段十七句九仄韵。另有三段一百三十三字，前两段各六句、三仄韵，后一段十八句九仄韵;三段一百三十二字，前两段各六句、三仄韵，后一段十七句九仄韵等变体。
典范词作：
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
——《瑞龙吟·章台路》【北宋】周邦彦
十四、摸鱼儿
又名“摸鱼子”“买陂塘”“双蕖怨”“迈陂塘”“山鬼谣”等。
唐代有教坊曲《摸鱼子》，北宋初年据旧谱制词名《摸鱼儿》，始词为欧阳修作。
晁补之词有“买陂塘，旋栽杨柳”句，更名“买陂塘”，又名“陂塘柳”，或名“迈陂塘”。辛弃疾赋怪石词，名“山鬼谣”。李冶赋并蒂荷词，有“请君试听双蕖怨”句，名“双蕖怨”。
以北宋晁补之词《摸鱼儿·东皋寓居》为正体，双调一百十六字，前段十句六仄韵，后段十一句七仄韵。另有双调一百十四字、一百十七字等变体。
典范词作：
泰和中，大名民家小儿女有以私情不如意赴水者，官为踪迹之，无见也。其后踏藕者得二尸水中，衣服仍可验，其事乃白。是岁，此陂荷花开，无不并蒂者。沁水梁国用时为录事判官，为李用章内翰言如此。
问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。天已许，甚不教、白头生死鸳鸯浦？夕阳无语，算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。
香奁梦，好在灵芝瑞露，人间俯仰今古。海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树，流年度，无端又被西风误。兰舟少住。怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。
——《摸鱼儿·问莲根有丝多少》【金】元好问
乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰“雁丘”。时同行者多为赋诗，予亦有《雁丘辞》。旧所作无宫商，今改定之
问世间、情是何物？直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑？欢乐趣，离别苦，是中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮景，只影为谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼自啼风雨。天也妒，未信与、莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
——《摸鱼儿·问世间情是何物》【金】元好问
十五、蝶恋花
原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。
以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏殊词）为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。
典范词作：
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
——《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》【北宋】晏殊
十六、鹤冲天
始见于北宋柳永词。
调名源自唐韦庄《喜迁莺》词：“街鼓动，禁城开，天上探人回。凤衔金榜出云来，平地一声雷。 莺已迁，龙已化，一夜满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。”词的本意即咏贫寒之士通过科举，一旦中举，就如“平地一声雷”，又如“鹤冲天”。
调名本意即为希冀通过科举考试能够如鹤冲天，一鸣惊人。
《词谱》以《鹤冲天·闲窗漏永》为正体，双调八十四字，前段九句五仄韵，后段八句五仄韵。另有双调八十六字，前段十句六仄韵，后段九句五仄韵等两种变体。
典范词作：
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云使，争不恣游狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
——《鹤冲天·黄金榜上》【北宋】柳永
十七、燕归梁
晏殊自度曲，源于北宋。又名“悟黄粱”“醉红妆”“双雁儿”“折丹桂”。
因词中有“双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁”之句，取其句意为《燕归梁》。
调名本意即咏春燕飞回室内梁上。
以北宋晏殊词《珠玉词》为正体，双片五十一字，前段二十五字四句四平韵，后段二十六字五句三平韵。作品音节响亮，急促、热烈，特点显著。
诸家用于寿词外，或祝颂、抒情、写景均宜。
典范词作：
我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时。翠云队仗绛霞衣，慢腾腾，手双垂。
忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。
——《燕归梁·风莲》【南宋】蒋捷
十八、鹧鸪天
又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。
唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。
赵令畤词名“思越人”，李元膺词名“思佳客”。贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。韩淲词有“只唱鹂歌一叠休”句，名“骊歌一叠”。卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句，名“醉梅花”。
定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。
典范词作：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
——《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》【北宋】晏几道
十九、换巢鸾凤
南宋史达祖自制曲，调名本意即咏妇女嫁得其所，一般指妇女改嫁。
鸾凤：鸾鸟和凤凰。唐代徐坚《初学记》：“雄曰凤，雌曰凰，其雏为鸾鹜。”《格物总论》：“形像凤而多青色者曰鸾。”春秋时期师旷《禽经》：“鸾，瑞鸟也。始生类凤，久则五彩变易。鸾凤，善类之喻，英俊之贤。”王逸文：“虬龙鸾凤，以托君子。”李白诗：“皎皎鸾凤姿。”唐李商隐《鸾凤》诗：“旧镜鸾何处？衰桐凤不栖。”鸾凤鸟须择巢而处。古人每以“鸾凤”喻新妇，如唐卢储《催妆》诗：“今日辛为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。”此调为南宋史达祖自制曲（自撰歌词、自谱新调）。词中有“换巢鸾凤教偕老”句。所谓“换巢鸾凤”者，喻女子嫁得其所，故调名本意即咏妇女嫁得其所。一般指妇女改嫁。
以史达祖词《换巢鸾凤·梅意花庵作春情》为正体，双调，一百字，前段九句，五平韵、一叶韵；后段十一句，六叶韵。
典范词作：
人若梅娇。正愁横断坞，梦绕溪桥。倚风融汉粉，坐月怨秦箫。相思因甚到纤腰。定知我今无魂可销。佳期晚，谩几度、泪痕相照。
人悄。天眇眇。花外语香，时透郎怀抱。暗握荑苗，乍尝樱颗，犹恨侵阶芳草。天念王昌忒多情，换巢鸾凤教偕老。温柔乡，醉芙蓉、一帐春晓。
——《换巢鸾凤·梅意花庵作春情》【南宋】史达祖
二十、新雁过妆楼
又名“雁过妆楼”“八宝妆”“百宝妆”“瑶台聚八仙”。
新雁：深秋初飞南下的大雁。妆楼：古代妇女所住的楼房。古有雁足传书的传说，故妆楼中的闺人眼睁睁地看到大雁南飞而得不到良人的信息，闺怨之情便会油然而生。
调名本意即咏秋深时节闺室中的青年妇女看到大雁南飞、丈夫未归而产生的怨情。
以吴文英词《新雁过妆楼·阆苑高寒》为正体，双调九十九字，前段九句六平韵，后段十句四平韵。另有双调九十九字，前段九句五平韵，后段十句四平韵等变体。
漏咽铜签。飞琼过、瑶笄误落雕檐。峭风寒剪，新意幻出纤纤。
镂雪镌霜帘影下，镜台未怯晓晴占。溜痕添。悄移凤蜡，珠颗教衔。
犀椎敲来尚惜，衬绮疏翠幌，碧润偷拈。弄妆呵手，春恨暗触晶奁。
鬟云更谁试插，但著指、防他清泪淹。芳魂去，待化成娇玉、花香一篸。
——《新雁过妆楼·冰簪》【清】周之琦
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