一、一萼红
毛先舒《填词名解》云：“太真初妆，宫女进白牡丹，妃捻之，手脂未洗，适染其瓣，次年花开，俱绛其一瓣，明皇为制《一捻红》曲，词名沿之，曰《一萼红》。
有平韵、仄韵两体。平韵者以姜夔《一萼红·古城阴》为正体，双调一百零八字，前段十一句五平韵，后段十句四平韵。另有两种变体。仄韵者以《乐府雅词》无名氏《一萼红·断云漏日》为正体，双调一百零八字，前段十一句四仄韵，后段十句五仄韵，无其他变体。
典范词作：
断云漏日，青阳布，渐入融和天气。糁缀夭桃，金绽垂杨，妆点亭台佳致。晓露染、风裁雨晕，是牡丹、偏称化工美。向此际会，未教一萼，红开鲜蕊。
迤逦渐成春意。放秀色妖艳，天真难比。粉惹蝶翅，香上蜂须，忍把芳心萦碎。争似便，移归深院，将绿盖青帏护风日。恁时节，占断与、偎红倚翠。
——《一萼红·断云漏日》无名氏
二、一剪梅
又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。
宋代，人们称一枝为一剪。一剪梅的意思，就是一枝梅花。古代时候，相隔两地的人往往通过赠送对方一枝梅花来表达相思。如《荆州记》记载陆凯和范晔的故事：“陆凯自江南，以梅花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”’南宋诗人刘克庄有句云：“轻烟小雪孤行路，折剩梅花寄一枝。”词牌“一剪梅”，即是取此意而生。
元高拭词注“南吕宫”。周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”句，取以为名。韩淲词有“一朵梅花百和香”句名“腊梅香”。李清照词有“红藕香残玉簟秋”句，名“玉簟秋”。
以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。另有双调六十字，前后段各六句、五平韵；双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵等变体。
典范词作：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——《一剪梅·红藕香残玉簟秋》【北宋】李清照
三、丁香结
丁香结即丁香花蕾。中国的紫丁香，每到春季生紫白色花蕾，含苞如荚，诗人谓之“丁香结”，一名“百结”。古代诗人每以此比喻个人愁怀的郁结不解。如：南宋魏庆之《诗人玉屑》所引古诗有“芳草牵愁远，丁香结恨深”之句。唐李商隐《代赠》诗：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”唐牛峤《感恩多》词：“自从南浦别，愁见丁香结。”
故调名本意即以丁香结比喻郁结不解的春愁。
以周邦彦《丁香结·苍藓延阶》为正体，双调九十九字，前段九句五仄韵，后段十句五仄韵。
典范词作：
香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。正锦温琼腻。被燕踏、暖雪惊翻庭砌。马嘶人散后，秋风换、故园梦里。吴霜融晓，陡觉暗动偷春花意。
还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡。浅薄朱唇，娇羞艳色，自伤时背。帘外寒挂澹月，向日秋千地。怀春情不断，犹带相思旧子。
——《丁香结·香袅红霏》【南宋】吴文英
四、山花子
原为唐教坊曲名，后用作词牌，又名“添字浣溪沙”“南唐浣溪沙”“摊破浣溪沙”“感恩多令”。
此调在五代时为杂言《浣溪沙》之别名，即就《浣溪沙》各增添三个字的结句，故有《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》之别名。又因南唐李璟词“细雨梦回”两句颇著名，故又有《南唐浣溪沙》之名。
以李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》为定格，双调四十八字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。
典范词作：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
——《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》【五代南唐】李璟
五、斗百草
《斗百草》：曲名。据唐魏征等《隋书·音乐志》所载，为乐工白明达所制。敦煌曲因之，唐教坊属法部大曲。宋词借旧旧曲另翻新声。
斗百草：古代民俗，农历五月初五有踏百草之戏，唐人称为斗百草，亦称斗草。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》云：“五月五日，谓之浴兰节，四民并踏百草之戏……今人有斗百草之戏也。”
调名本意即咏斗百草的游戏。
以晁补之《斗百草·别日常多》为正体，双调一百零二字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。另有双调一百零二字，前段十句三仄韵，后段十句六仄韵变体。
典范词作：
别日常多，会时常寡天难晓。正喜花开，又愁花谢，春也似人易老。惨无言、念旧日朱颜，清欢莫笑。便冉冉如云，霏霏似雨，去无音耗。
追想墙头梅下，门里桃边，名利为伊都忘了。血写香笺，泪封罗帕，记三日、离肠浪搅。如今事，十二楼空凭谁到。此情悄。拟回船、武陵路杳。
——《斗百草·别日常多》【北宋】晁补之
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