梅派

作者大大本来是想用梅派压轴的，但是今天刚刚好是梅祖的逝世61周年，那就写这篇文来祭奠一下梅祖吧

作者大大本期嘉宾：梅兰芳

作者大大梅兰芳创立的“梅派”艺术，是京剧旦行中首先形成的，影响极其深远的京剧流派。“梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相等各个方面，进行不断的创新和发展，将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到了一个全新的水平，达到了完美的境界。

作者大大下面介绍一下梅兰芳

作者大大梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华[1]，别署缀玉轩主人，艺名兰芳[2]，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧演员，景星学社社员。[3][63] 梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，11岁登台。[2]后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等出戏。于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席，1959年，加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京逝世。享年67岁。[4][5][6] 梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等，并先后培养、教授学生100多人。[7][8][9][10][11]

作者大大那么梅派有四大特点

作者大大一、旋律质朴，流畅自然 梅派唱腔的特点:体现了中国传统的美学原则，具有端庄娴雅的古典美，平和中正、圆熟匀称、蕴藉流畅、恰到好处。在总体上把握众多“模块”的排列、堆砌，浑然一体的整体架构。梅先生主张：歌唱音乐，结构第一，如同作文、做诗、写字绘画、研究布局、章法，因而繁简、单双安排得当，工尺高低衔接好比上下楼梯拾级而登，顺流而下。它的整体形成，是在前辈艺术家陈德霖、时小福的艺术基础上，吸收了王瑶卿的艺术之长，逐渐磨去了过于方正的棱角之处，以润腔方式和行腔规律，创出了从容含蓄、韵味醇厚的唱腔体系。不用任何加“花”的手段，如：颤音、滑音和装饰音，不行险腔和怪腔，不强调使用闪、垛、顿、拖等讨俏的技法

作者大大而是使其自然流畅。已故著名梅派票友包幼蝶先生说：“梅派唱腔有单纯朴素、大方自然、明朗圆满、干净利落、吐字清楚、虚实分明的特点”。

作者大大梅派唱腔易学难工。易学的原因在于唱腔的旋律比较通俗、流畅、大众化，没有险腔和怪腔，因而比较容易学，单就某一唱段旋律的掌握，恐怕用不了多大功夫；难工的原因在于其难以捉摸的特点，出“梅味” 的行腔、润腔技法难以掌握，难得要领。从而使相当一部分学梅者感到梅腔平淡无味而丧失兴趣，再加上梅腔极少讨俏的“花腔”和卖弄嗓子的“高腔”、“险腔”，因而导致一些原先爱好梅派的人半途而废地改学别派。

作者大大二、频率平缓，连弧推进 梅派声腔显示的音频，较为平缓，很少大起大落。它的精彩之处往往不在于频率的畸高畸低、突快突慢，而在于”处事不惊”，”不管风吹浪打，胜似闲庭信步”。音频的连弧推进形成梅派唱腔”圆”的艺术的一大因素。例如《霸王别姬》”南梆子” 中”看大王在帐中和衣睡稳”一句；又如：《贵妃醉酒》中一曲优美的绝唱，这不仅在于旋律设计的精到、独特。通篇用“四平调”，还在于梅派唱腔高超的润腔手法，使人感到分外动听、悦耳。

作者大大这出戏的第一段唱，梅先生在“海”、“轮”、“转”、“见”、“兔”、“空”、“恰”及“娥”字的行腔中，使用“弧圈”式润腔的方法，活现出一轮明月当空的夜色美景，令人陶醉、神往，也把杨贵妃心旷神怡的心情表达得淋漓尽致。

作者大大三、小腔细腻，规律可循 行腔时用好小腔，犹如琴师的手法一样，在特定的地方运用小技法能起到画龙点睛、引人入胜的神妙作用，犹如天空行云、清溪流水。梅派的小腔十分丰富、细腻，并有规律可循。归纳他的小腔法大致有颠、挑、压、落、断音等。 1、颠音。如：《宇宙锋》中“抓花容”采用了 “一挑两颠” 不仅使唱腔得以美化，而且进一步深化了人物的感情； 2、挑音。音往上行谓挑音，有不花而干净的特征；

作者大大3、压音。为了分清唱腔的层次，增加人物的妩媚情感，在拖腔中用压的办法，这样会感觉到腔虽长而不散； 4、落音。在唱腔的一个段落之处（无论是半句还是整句），在腔尽结尾的一刹那，要有落音或断音。梅派行腔要求“落”要柔美，“断”要干净。 5、断。“断” 是梅派行腔的又一特点。何谓“断”，就是至此打住，不拖泥带水。如:《穆桂英挂帅》“导板” 中 “大炮三声”的“炮”字，行腔到7 6时，就要“断住”，继续拖或加其它花腔，就是画蛇添足。

作者大大四、字腔一体，贴切新颖 梅先生精通音律，吐字讲究五音、四呼、四声，但不拘泥，在字音与唱腔的相互衔接一体上，十分讲究。他以皮黄的唱法为底功，在这个基础上又吸收昆曲的唱法，字咬得灵活、清真，梅派唱腔的每一个字都是出口就由字头转到字腹，听起来非常自然，接近生活。梅派在字腔处理上有三点:

作者大大1、阳平高唱。梅派咬字以京音为主，具有亲切、活泼之感。梅先生敢于创新，他的阳平高唱是梅派唱腔的亮点和精彩之处。如《女起解》“反二黄慢板”首字的“崇”和《三堂会审》“散板”首字“来”、《黛玉葬花》“西皮慢板”中两句的首字“随”和“红”，等等，均用的是高唱法。

作者大大2、京音趋势明显。梅派在推进京剧音韵京音化问题上一直起着率先作用，他在传统声腔与现代汉语音的结合上不乏为成功的范例。如：《霸王别姬》“南梆子”中有二十多个去声字，其中“睡、外、步、落、色、适、听”等字就是用的京音；

作者大大3、归韵方法独特。艺术家在字的归韵收声上，总是把一个字的切音（字头）唱得长，本音（字腹）出现却很短。梅派改变了这种归韵陋习，把每一个字都是一出口就由字头转到字腹，然后以字腹行腔到韵尾（收声），听起来自然贴切。 京剧大师梅兰芳先生，他对京剧的发展和改革做出了非凡的贡献，梅先生对京剧旦角的唱腔，表演和服饰，做了很多创造性的改革和创新。梅先生的优美大方的唱腔，雍容华贵的表演，对京剧的影响是极大的。梅先生不仅受到中国人民的欢迎，也得到世界人民的爱戴，成为中国传统文化的象征，对于弘扬中华民族传统文化做出了巨大贡献，产生了深远的影响，梅派京剧艺术作为中华民族文化艺术瑰宝，永载史册。

梅兰芳好啊

梅兰芳好啊

作者大大呀，梅祖您来了

作者大大刚刚讲的入迷，没有注意到，惭愧惭愧

梅兰芳无妨无妨

梅兰芳讲的好啊

作者大大不敢当啊

梅兰芳不不不，想要，这么了解谈何容易

梅兰芳你是怎么喜欢上了戏曲？

作者大大还是因为您那

作者大大若非当年那章梅兰芳续须明志的文章，我也不会喜欢上戏曲

作者大大您的艺术造诣在京剧界可谓第一人，至于您的名气，可谓仅次于***的存在

梅兰芳哈哈哈，怎敢？怎敢？

作者大大不不不，您不能谦虚，这是事实

杜近芳哎呦我的好师傅诶

杜近芳这怎么还聊着呢？

梅兰芳哈哈哈，这位小友对我们梅派了解甚多啊

杜近芳哟，小伙子，可以呀，能让我师父夸的这么厉害

作者大大岂敢那

杜近芳不过师傅，咱真的不能再聊了

梅兰芳怎么了？

杜近芳您忘了？作个黄先生来晚了，没听到您唱戏，您答应今天送他一处醉酒的

梅兰芳哎呀哎呀，怎么把这茬忘了，真是年纪大了

梅兰芳那我二人就先走了？

作者大大啊好好好，二位请便

梅兰芳拜拜了小伙子

作者大大拜拜了您嘞

作者大大将本章节送给我的偶像梅兰芳先生，愿您一切安好