犹豫
恐慌
奇怪地让理智
占据上风
神奇的是
当一个人不愿意在竞争中获胜
别人希望看他
倒下
而他的手紧紧握着
有了答案
当火焰的舌尖扫过
我的银发
扫过
你为我亲手绑上的红带
我很平静
我可以输给你
快乐地接过
死神的恩赐
你抛下刀
重重扑进我的怀里
我的衣衫浸满滚烫
我的血液你的眼泪
我轻轻叹口气
却只有布帛撕裂的声音
手再也没力气
摸一摸你
光洁的脸蛋
傻瓜
是我叫你
可我自己又聪明多少？
不想听你多解释
因为
我相信你
你可以胜利
而我站在你的影子里
冰冻
梦里
台球桌上的三棱镜
睁开它
炯炯有神的眼睛
在欢笑中闭上眼
坠入内心的黑暗
逆流而上的独木舟
被风刮碎的旗帜
神
为我戴上忧郁的面具
有悲伤的眼神中
讲出快乐的话
一次尚未做出的决定
而别人拒绝给我
以安静的权利
犹豫
恐慌
奇怪地让理智
占据上风
神奇的是
当一个人不愿意在竞争中获胜
别人希望看他
倒下
而他的手紧紧握着
有了答案
当火焰的舌尖扫过
我的银发
扫过
你为我亲手绑上的红带
我很平静
我可以输给你
快乐地接过
死神的恩赐
你抛下刀
重重扑进我的怀里
我的衣衫浸满滚烫
我的血液你的眼泪
我轻轻叹口气
却只有布帛撕裂的声音
手再也没力气
摸一摸你
光洁的脸蛋
傻瓜
是我叫你
可我自己又聪明多少？
不想听你多解释
因为
我相信你
你可以胜利
而我站在你的影子里
冰冻
梦里
台球桌上的三棱镜
睁开它
炯炯有神的眼睛
在欢笑中闭上眼
坠入内心的黑暗
逆流而上的独木舟
被风刮碎的旗帜
神
为我戴上忧郁的面具
有悲伤的眼神中
讲出快乐的话
一次尚未做出的决定
而别人拒绝给我
以安静的权利一
这是一篇小说的结尾。
有两个人在路上走着，一个人问，咱们现在向哪走啊？另一个人回答：向前走那！
第一个人又问：向前走是往哪里走啊？
另一个人道：你这不是中国古代最大的笑话吗？因为往哪里走，都是向前走。
二
最近有个志同道合的创作者问我，大概意思是：你的前几个系列语言都言简意赅，也能准确表达出自己想要的意思，可是你是怎么把新的一本作品写得那么花哨的呢？再说了，一个推理小说作者，为什么要去写写西欧奇幻历险记呢？
没法两个一起回答，先回答第一个，关于花哨的问题。
老实说，我收到这条信息之后，我立马重读了一遍我新书的所有手稿以及提纲（它们都用铅笔写在活页纸上），但是读完之后，除了改掉几个错别字，几个病句和繁琐的句子之外，我真没发现我的文笔有任何花哨的地方。
必要的环境描写烘托气氛和奠定情感基调，让读者产生联想，以及适当的细节描写，这是我闭关时候很大的收获。
我发现，我之前的书过分注重情节，不太注重文字，导致读者阅读的重点偏向剧情而非文字。所以，我决定要让我的文字变得赏心悦目。
我不觉得看一本书就得非看剧情不可，文字也是一本书很重要的审美价值。剧情和语言美相互结合，才能让读者陶醉在书里。
但是，现代的中国青年，很少有人去阅读散文。少数人去阅读散文不算是个问题，但能暴露出一些问题。散文其实有点像抒情文，花很长的篇幅去描写作者的内心世界对于外部世界的映射。剧情可能不吸引人，但感情是散文的灵魂。“形散而神不散”就是这个道理。
读散文对于只读剧情的读者是个很困难的任务，因为阅读的水平不够，尚未“悟道”，无法理解作者在写什么。“这篇文章简直就是垃圾！”
阅读散文暴露出来的问题，其实就是当代国人阅读时候重心偏移的问题。
市场上现在流动的中国小说大多都偏向剧情。读者沉浸在剧情里无法自拔：今天主角怎样怎样，打了场什么样的仗，收获了怎样的装备或者财宝。但是，很少有小说语言优美，而且剧情动人。作家们连夜码字，只为了让剧情俘获读者的心。
外国的小说恰恰相反。这里的外国，尤其指欧美国家的小说。
国外的小说通常有一个特点，就是铺垫很长。图画书《活了一百万次的猫》足足重复了六遍猫的生活，只为后面遇见白猫的爱情和幸福生活做铺垫；《陨落的巨人》前面一直都不是特别好看，但到后面的高潮部分，读者才恍然大悟原先的一切皆是铺垫和对比，读完一遍之后荡气
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