五牛图（2）

其实《五牛图》是一幅组画。原来在唐代初期，战乱平息之后，李世民非常重视农耕，推行修养生息政策，农业得以发展，牛是农耕必不可少的大型牲畜，以牛为主要表现对象进行创作的画家逐渐多了起来，到中晚唐时期达到高潮，不少画家专以画牛、马而著称于世。《五牛图》为宰相韩滉在出游时目睹田间耕牛图景，有感而作。

韩滉看到几头耕牛在低头吃草，一个牧童骑在牛背上吹笛，逍遥自得。远处又见一头耕牛翘首而奔，另有几头耕牛纵趾鸣叫，有的牛回头舐舌，有的俯首寻草。韩滉遂取出纸笔，全神贯注地速写出一幅幅耕牛图景。后来他经过一个多月的反复修改，终于绘出状貌各异的五头牛，并为这幅画取名为《五牛图》。

韩滉在《五牛图》中渗透了浓厚的个人情感，五牛寓指自己兄弟五人，以任重、勤劳、温顺的牛的品性，表达爱同忠君的真情实感。韩滉就任宰相期间，非常注重农业的发展，他以牛为画题，也有含有鼓励农耕之意。

《五牛图》中所绘五头神态各异的牛，或行，或立，或俯首，或昂头，动态十足。难能可贵的是，画面上并没有背景衬托，完全以牛为表现对象，如果不是对牛进行了细致的观察，对牛的造型描绘有十足把握的话，那是万万不敢涉此绘画风险的。勾勒牛的线条虽然简洁，但是画出的筋骨转折十分到位，牛口鼻处的绒毛细致入微，目光炯炯的眼神，体现了牛儿们温顺而又倔强的性格。

画中的五头牛“从右至左”一字排开，各具状貌姿态互异。一荆棵蹭痒，一翘首前仰，一纵峙而鸣，一回首舐舌，一络首而立。整幅画面除最后右侧有一小树除外，没有其他的背景，每头牛可独立成章。

在技巧的运用上，画家用粗壮有力的墨线勾勒牛的轮廓，表现出牛的强健、沉稳和行动迟缓。尤其是对牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位的着意渲染，更凸显出牛有力劲健的筋骨和质感真实的皮毛，画面在用色上也很有特点，深褐色、黄色、黑白，代表着最典型的牛的毛色，虽然只用了两种颜色，却给人丰富多彩的感觉。

“点睛”是牵动全局的关键，画家将牛眼适当夸大，着意刻画，使五牛瞳眸炯炯有神，达到了形神兼备的艺术境界。五牛皆目光炯炯，深邃传神，将牛既温顺又倔强的性格表现得淋漓尽致。他着重刻画牛的眼睛及其周围的皱纹，还用尖细劲利的笔触细心描绘了五牛眼眶边缘的睫毛，通过细节的刻画，把每头牛独具的个性加以强调，使它们鲜明地显示出各自不同的神情。观者分明能感觉到这五头牛不但有生命、有情感，而且有各自不同的内心世界，这是人格化的五牛。

此图作为手卷式组画，以牛为表现对象。由于没有背景衬托，在构图的安排上很费斟酌，要表现得非常具有特色，确非易事。画家在构图处理上通过左右对称的形式，较好地处理了这一问题。他将中间一青牛画成正面形象，使青牛直接对向观众，视角独特，形成画面的中心，两面各安排两牛，呈对称形状向左右两方延伸，五头牛也可以相互紧密联系起来，五头牛既是单一的个体，相互之间又有着紧密的联系，由此构成了一个非常和谐的统一整体。五头牛虽是平行排列于画面上，但通过它们的昂首、低头、回眸左右顾盼的动态特征，使画面不显得呆板，于彼此呼应联络中而见构图的微妙变化，从而有效地解决了构图呆板的问题，构造出协调的手卷式畜牛组画的样式。

此画一出，立刻引起收藏家的重视。清代乾隆皇帝曾在其上题诗。

藏家的名章也是盖的满满的。