宋词（3）

梅津美治郎一谈起送词，兴奋得手舞足蹈。他和小山太郎在中国宋词方面的切磋应该是有很高见地的。梅津美治郎喝了口茶，急着说道。

梅津美治郎接着，苏轼将自己的视线从杏花、杏树上挪开，开始摹画绿水，而写绿水绕人家，看似简单一笔，可是这里的一个“绕”字确别出心裁呢。清代著名的国学大师俞陛云先生，此人了得啊，他字阶青，别号乐静、乐静居士，晚号室名乐静堂，他是浙江德清人，知名学者、诗人，精通书法。现代著名文学家俞平伯之父，他在《宋词选释》中说“绕”字应该为“晓”字之误。俞氏说这首词应该是清晨苏轼出门而作。然鄙人纵观全词，苏轼并没有说这是早晨起来散步啊，他听到墙里佳人的笑声而浮想联翩，惹起恼人的思春之情，也许是这多情的春风不解人意，拂逆了诗人的思念情怀呢。再说了苏轼紧接下文的是写新春的燕子绕房舍而飞，应该是和绿水绕舍而流相得益彰，互为映照呢。并且为本词的下片写行人绕墙而走作了铺垫，所以我觉得吧“绕”字更贴切生动呢。

梅津美治郎的一席话，使得小山太郎大为震惊，想不到眼前的这个年轻人居然对宋词解释的如此透彻。而一旁的小山智丽更是痴痴傻傻的看着眼前这位口若悬河的青年才俊，居然连手里的茶水流到地板上也没反应过来。

小山太郎“嗨嗨，女儿，你怎么啦？水洒了一地呢。瞧这傻丫头。”

小山智丽这才回过神来。

小山智丽“哦，对不起。我马上来收拾。”

小山太郎摇摇头。

小山太郎“那么，这首苏轼之词‘枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。’为何为人们所称道呢？”

梅津美治郎“您这问题问的好。”

梅津美治郎见小山智丽过来拖地板上的水，便站了起来。

梅津美治郎“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。”确实来历为后人所称道。这句的意思大概是:枝头上的柳絮儿随风而去了。那么普天之下，哪儿没有芳草萋萋呢？又寓意人生何处不相逢，知音随处可相遇，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君?”苏轼的旷达性格，由此可见一斑呢。

小山太郎“妙妙妙。梅津君解析得好啊！”

梅津美治郎朗见小山太郎夸自己，一下羞红了脸，摇摇头，继续说道。

梅津美治郎其实，“天涯何处无芳草”一句是化用了楚国屈平的《离骚》:“何处独无芳草，尔何怀乎故宇”之句，其意蕴与苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》中“此心安处是吾乡”如出一辙。

小山太郎哦，这首词我记得呢。是这样写的:“常羡人间琢玉郎。天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿。风起，雪飞炎海变清凉。万里归来颜愈少。微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好。却道，此心安处是吾乡。”

梅津美治郎“对，能您记忆力真好。”

梅津美治郎苏轼在《蝶恋花·春景》一词的下阙写到:“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”屋舍之外，是条宽阔的马路，行人路过屋舍，听到里面传来荡秋千的声音，也许佳人和他的情人在互逗，发出阵阵清脆悦耳动听的笑声呢。这一场景的摹画，与上阙残花落尽，柳絮纷飞的暮春萧索，形成了鲜明的对比。

小山太郎其实，写词与作画是一个道理。画不可尽，须“留白”，词亦然。下阙只寥寥数语，写了荡秋千少女之乐，却勾起墙外行人的痴心与爱慕，也许行人呆立良久，心情久久不能平静，而墙里的佳人也许玩累了，回房休息去了，留下无穷的想像空间，让读者去思考，去尽情想象。

小山太郎的诠释，对苏轼的这首《蝶恋花·春景》下片的理解可谓独到。梅津美治郎点头称是。