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小说大纲范例·下·非原创

杂七杂八文集

(2)为什么要看小说 

  读者要求的是:“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理,宗教早就悟出来了,他们不约而同地,分别在《圣经》《佛经》里,写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说,挨着方面不能满足读者。 

  小说情节有三怕:一怕情节落俗套;二怕看头就知尾;三怕故事一般化。 

(3)套中人的悲哀 

  有些作者的中篇和短篇,看开来看很好,可是一旦结成文集,就立刻显露出它的大同小异,仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说:“我一直认为,无论写什么,下一个一点要和上一个不一样。”

(4)意料之外情理之中 

  看开头知结尾,这种小说,谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少,情节曲折,她的故事主线全在意料之外,不但看了开头不知道结尾,而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外,又在情理之中。如果全在意料之中,读来索然无味,但一味强调意料之外,一味强调戏剧性情节,又必然导致生硬牵强,读来不合情理。 

(5)小说创作的癌症 

  “反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症,小说既没有突出的缺点,也没有突出的优点,让人很棘手。一般化的故事,一般化的语言,一般化的人物,只能拼凑出平庸的作品。 

(6)出奇制胜的理解 

  古典小说,历来强调一个“奇”字,亚里士多德说:'奇是悲剧所需要的,奇可以给人快感。' 

  卡夫卡的小说《变形记》,情节奇特,独处一格,开头令人感到荒诞,吃惊。 

(7)武松打虎还是武松打狗 

  武松打狗,武松还有危险么?不构成任何悬念,哪里需要斗智斗勇?一切发展,必然看了开始知道结尾。打狗--对里面不堪一击,也就不能曲折紧张,变化无穷。这告诉我们:武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式,是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人,因为:武松可能被吃掉。 

(8)生活的可能性和生活的事实 

  写生活的可能性,高于生活,艺术真实。 

(9)意识流老化了么 

  法国“新小说”派著名女作家娜说:“我认为任何模仿性的东西,都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性,因而它比艺术内容的生命力也轻得多。 

(10)骏马和歧路 

  创新是骏马,违反了规律,就会误入歧途。艺术有自身发展的规律,辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会 

  以下是05年5月25日群聊笔记。 

  写长篇需要先写个提纲,写长篇应该有几个步骤,初稿很重要,为什么这么说呢,因为作品中大多数的情节,大多数的认为,都在你头脑中首先就建立了,所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念,这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样,喜欢第一次的东西,就象是男人喜欢“**”一样(娱乐一下)。 

  长篇一般会有如下过程:初稿--修订稿--定稿 

  写长篇需要注意以下几点: 

  1、意向,此时的想法是你最初的形式,后续是个粗糙的轮廓, 

  2、收集资料,这是个关键的阶段,直接决定了你小说的内容 

  3、拟提纲,给故事画出两道线,一道是明线,一道是暗线。 

  明线:故事发展的过程,每一个细节都要理出来 

  暗线:你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的,在哪部分着重,哪部分点水,哪部分补充,哪部分暗示,都要理出来,起码要在头脑里有一个轮廓才行。 

  4、着手开篇,俗话说,万事开头难,一部小说是否成功,就看它的开头,开头不好,即使后面的写得再好,可能读者根本就读不到,因为开头令她/他失望,所以后来的就没有读了, 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球,那样一看就落入俗套了,所以,开头是很重要的,最好是在你最开始的时候显现出你的风格来 

  5、安排情节。前面说是拟出了提纲,但并不意味着说提纲就是个死东西,提纲要经常改,改活,改好,才能出现完美的故事。 

  补充一点,在最开始,作品意向产生的时候,就要定出作品是悲剧还是喜剧,是哪一中方式,最重要是新 

  6、故事结尾,结尾是很重要的,因为结尾就是压轴,压轴压得不好,直接导致你的作品的失败。通常有几中可能,一种是大圆满,这个是喜剧的特色 

  另一种是悲剧,悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”,就是故事里的血肉最后都不存在,人物全部处于悲离痛苦之中,简单说就是个不好的结局,是非常不好的 

  一种是“悬念”型,就是在文后留下一个不完全的结局,隐去该说的,留给读者直接接下去的空间 

  还有一种就是半完美型,什么是半完美型,简单的说是介与悲剧和喜剧之间的 

  故事结局呈圆满,但却有一两处致命的残缺,这就是半完美型 

  初稿写出来了,需要修改,此时很重要,不要立即投入修改,因此现在你没有冷静,故事里的人物,结构,情节,都还在你头脑中活着,你必须让它死掉。一般情况下,要等上1个月之后再改,当成一本书来看,专挑刺,然后就会发现许多新的问题,然后再等一段时间,这个时间是递减的,再修改,直到自己满意为止 

  定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置,给自己的作品打个分(这里不谈快餐文化,不谈眼球文字)如果你能给自己达上6分,就算不错了,作品应该是不错的。 

  作品完结了之后就是投稿。当然,一个作品,一个人对它的感知是不同的,因此认识也不一样,所以很可能你打了6分的,别人只个4分,所以会遭遇退稿(10制),不要紧,满天飞可以解决这个问题(注意剽窃哦,恩提防!?!!)这个时期我们把它称为“求砖期”

  作品好不好是次要,关键是“砖头”的多少,砖头越多,特别是“烂砖头”越多,那么你的作品就越成功,大家肯定会很奇怪,为什么这么说。说白了,如果读者没有认真看过你的小说,他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头,不正说明你的作品倍受关注了么 

  当然,有的砖头不一样,不是对作品说的。比如,有人经常砸“安妮宝贝”的砖,不是说关于作品,而是对此作品中的人的生活砸的'砖头',这说明引起了共鸣。但是,这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗?不,不尽然。什么时候书,我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书,每次读都有新的东西出来,这样的书就是好书了,引起你在思维上的提高就是好书,这是作品最高的境界。 

  “现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字,按比例可能说是1:1000或者更大 

  举个例子,什么是“现象文学”作品有:安妮宝贝的书,有韩寒的三重门,有木子美的遗情书 

  什么是'经典文学',张爱玲的小说,余秋雨的文化苦旅,离骚,诗经等 

  这个问题是双向的,我个人认为是自己修改,别人提意见,这就是要大家去要'砖头'的原因,其实不是,如果你是真的水平有限,你就很难把你手中的作品要写出来,所以说你的水平已经很高了(自卖一下哈)。 

  字数多少为宜,这曾经是个困绕我很久的问题,起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势,写长点,写细点,写生动点, 

  那么善于写短篇幅的朋友呢,不要紧,你不是写不出,你是吝啬。那么好,苏乔在这里给点建议,在谋篇的时候,我想,应该定为快节奏,最好去看'古龙'的小说,因为我觉得那里的特色很明显 

  长篇要注意情节和人物的处理,能完美解决这两个问题的论坛还不多见 

  善于写短篇的人来写长篇,一定要快,快!要如'傅红雪手里的刀'一般快,要让读者读完了,还得被迫停下来换个慢镜头来想一下,回味一下,这样就算成功了 

  另外还要注意人物的语言和个性,尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性,不必求大求全 

  我个人认为在10以上,当然,至少我想也得八万了,对吗?不然你一阵风吹过了,人家还没咀嚼够,你就没了,不够味,对不 

  那也算长篇了,要谋篇布局的话,可能得花很长时间,那么,是不是字数越多越好呢,不是,显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点,精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大,越传统,越学典,字数相应的就要越长 

  恩。我也在考虑写篇帖子,我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的,比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等 

  第三就是清洁安排。有人说,是不是章节越多越好,不,其实我个人认为不是,我看有人写了几百回(厉害,五个身体倒在地上),其实,不必要那么多,当然,如果是巨著偶就不说了,一般也最多就30章吧,我以为二十章是最适宜的,五千字一章节,很清晰,也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。 三戒:结构坍塌症 

  1)谜底在哪里? 

  为什么小说写一点拼凑一点,写写停停,不成玩意儿,怎么也组织不起来? 

  真理不怕重复:有生活,有思想,有技巧,才能出好作品。 

  2)难寻难找的金丝线 

  '给我一个情节',这就写小说的一个关键。从艺术结构上说,有了丰富的体验,积累了许多情景、场面、生活小故事,即是这些都很精彩,也不过是一堆素材,如果没有一个金丝线把它们串联起来,那只不过是一对散乱的原料。 

  金丝线是贯穿整个作品的情节线。 

  3)令人头晕又头疼 

  写短篇相当班长。写长篇却相当将军,指挥千军万马,既不能乱套,也不能自相践踏。长篇如同假造楼房,有很多的门窗,水泥预制件,逐渐成一个完整的、匀称的大厦,靠的是总体设计的本领,也就是靠结构的力量。 

  情节能看出来,而结构却隐藏在作品内部,就像钢筋藏在水泥里一样。 

  4)结构坍塌症 

  有些小说稿,作者想写到那,就写到哪里,把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿,胡乱的堆砌在作品里,塞给读者。这是彻底瘫痪。 

  情节线,矛盾冲突,再加悬念,--这是相互扣在一起的三连环。 

  5)截断了的情节线 

  情节线断裂的越碎,结构也越松散。 

  6)流浪汉与绝对化 

  流浪汉小说的结构形式,就是以流浪汉为主人公,采用传记或自述的形式,写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。 

  7)搓麻绳的启示 

  在小说创作中,有两条情节线铸成的结构,但从形式上来讲,也很像搓麻绳那样,从丰富杂乱的生活素材中,提炼、清理出一条情节主线,一条情节副线。再把它们拧到一起,交织成一个完整的作品。 

  8)梳辫子的魔力 

  三国演义小说,人物多,战争多,矛盾多。作者靠三条情节线串联,一条是:曹操和刘备矛盾主线,另一条刘备和孙权矛盾为情节副线,第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。 

  9)辐射与散乱 

  点--面。 

  10)主题的凝聚力 

  只谈论情节线对结构的作用,会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。 

  11)结构摊位 

  小说的结构坍塌,或轻或重的牵连到小说的各个部分,即深且广。人物之间相互关系的安排,看来根结构相去很远,其实,安排好人物关系,让他们有历史瓜葛恩怨,有些属于亲亲等,让人物及凑起来。

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