写作35条核心实践:
0、喜欢就写,先培养写作动力
1、边读边写,感觉文字中的音符节奏。
2、逗号、句号行天下,尽量不要用第三个标点符号。
3、逗号、句号的使用,不仅要考虑语意,还要考虑文字的音符节奏。(就像演奏音乐的节奏感,爽文用Rap)
4、非必要,开头不写对话。
5、非必须,不主动交代人物关系。
6、少用形容词副词,每一句话都让情节有实质推进。
7、一个故事节点只呈现一个人物一到两面的性格切面、侧面,多个故事节点才勾画出这人物的立体化(立体,剥橘子)
8、长句、短句错落有致,读起来才能朗朗上口(犹如画竹子,整章即竹竿,小中大爽点是竹亭、清茶、流水与棋盘;有的人写文如缥缈浮云,以云朵来构架;有的人写文如惊涛骇浪、重峦叠嶂、小桥流水人家)
写并列句时,三个以上长句子往往要跟一个短句子收尾。
写三个短句子要接一个长句子压轴,两长句子中夹一短句子。
9、大纲就是动力;
短篇小说不需要大纲;中篇小说写几个提示词就可以当大纲;长篇小说拼的不仅是智力,也拼体力和耐力,没有大纲就没有盼头,然很容易死在半路上。
10、能不用承接句就不用。(如因为所以,虽然但是,由于、即便、可、却、而等等)
11、不用字母做人物名地名,除非有特殊含义(勿要无谓给读者施加压力)
12、不要高估读者耐性,不要过度阐释叙事等,能不写就不写,能简短就简短。
13、写完作品,重复改五遍以上,放起来,再读再改五遍。
14、文学是语言的艺术(语句音乐感、人物空间感、段落时间感、场景切换镜头感),文笔不好,此路不通。
15、所谓天赋,重在阅读量的重塑;磨刀不误砍柴工。
16、练笔阶段,模仿自己喜欢的作者语落腔调,模仿得越像越有天赋。(仿写、临摹)
17、先培养当代文学语感,再读古典文学来熏陶纯粹汉语,再阅读开拓西方文学语落风格。
18、多读中短篇文学来学习精简化的语落词句。
19、不知道写什么,缺乏灵感,灵感就是桶中水也要有水,扎爆气球也要球变膨胀;真相就是缺乏阅读小说;读书是第一生产力,写不下去就去读书、看电影、听歌,从中寻找灵感。
20、为何写作拖延症严重,还是一个阅读小说太少。
21、不要纠结有限时间该读还是该写,当在纠结的时候已经在浪费时间,一三五写、二四六读。
22、读书读到落笔的时候,脑袋里有个嘚哔嘚说话的时候。
23、选择题材,只有两类,一类是有趣的爽文,一类是无趣的硬核文;尽量选择擅长的题材,给自己打标签
24、中篇小说写作秘技:拧巴、拉大锯。
25、小说不要做道德衡量评判与绑架,一切交给读者来决定。
26、散文和小说没有界限,二者可同属,没有规定小说不能用散文手法。
27、卡壳的时候,是可以放一放,但硬写之后放一放再写,是更好的出路,过了这个坎,或许一马平川;不写等于过了这个店,再找回来则难。
28、细节不要过于追求完美,可能不完美的段落更加大放异彩。
29、作为作者不要怕写作难度高,越高难度越手读者欣赏,偷懒的作者只会让读者摇头。
30、写作之初,就要有个体系意识以及形象意识。(心态)
31、经典小说,就是要独树一帜的流畅语言能力,勾画特殊气质,能直击读者心理。
32、小说都是憋出来的,关门、闭窗、熄灯、关手机删游戏是蓄能。
33、在随大流中寻找康阳大道。
34、情节要有内外巨大的落差感、矛盾感来突出空间距离。
35、写小说就是雕刻一件绝美的艺术品,要抱着工匠精神,慢慢雕,反复刻。
附加:作者修行之路
他人看世界,就只是看世界。
作者看世界,这世界是文字构成。