艺伎的介绍

而健太本人丝毫不怀疑，他要寻找的这位骨女，绝对是个顶级的艺伎。

所以，当健太接过老板娘递过来的艺伎册子时，便直接从最后一页往前翻。

这本册子不同于别的地方，他不像餐厅那样菜本，把招牌放在前面，这本册子却是按照，从低到高的标准依次排列的。

可以看出，在最后几页的展示册上，女孩们身上穿着的服饰，头上的头髻，也变得越发的繁琐和华贵。

健太在来之前有仔细的了解过艺伎的一些介绍

首先就是，艺伎妆的面容，应该像清晨的樱花花瓣一般柔软娇嫩，哪怕一丁点瑕疵都会令它黯然失色。选最白的粉底，均匀打底。

其实最开始了解到的时候，健太，有些不理解这种文化的。

在中国的时候，无论是明星夸张的妆容，或是20几岁少女的妆，都是以轻薄透彻为主。

可是，这，像糊墙似的妆容实，在是跟中国的鬼屋有的一拼。

紧接着就是发型，别的健太没有太了解。

但是，去查了一下高等艺伎的发型，是一种名叫京都岛原太夫的发型。

横滨库与京都的岛原，江户的吉原一样

高级的艺伎有独特的发式，头饰各有不同

岛原偏向华丽派，几乎要把头发隐藏一样

装饰玳瑁簪子，珊瑚和银质品等发亮的头饰

最后，要一提的就是艺伎们的服装了。

艺伎的服装是十分华丽的和服，做工、质地和装饰都十分上成，因此也异常昂贵，一般在50万日元以上，有的甚至达100万日元。

京都舞伎的服装更是著名，以悬落飘逸，称为“だらりの，重量相当沉重，扎束之间需要相当大的力气，所以常常由称为“男众”的男性仆役来帮忙。

尽管艺伎的服装被归类为和服，但事实上却与传统的和服有一定的区别。

传统的和服后领很高，通常能把妇女的脖颈遮盖得严严实实，而艺伎所穿着的和服的衣领却开得很大，并且特意向后倾斜，让艺伎的脖颈全部外露。

顺带一提，　　艺伎并非日本特有。

以“侍酒筵业歌舞”为职业的艺伎，在历史上本来并不是日本所特有。黄遵宪认为艺伎“甚类唐宋官妓、营妓”。

中国的唐宋时代，士大夫携妓吟唱，是当时普遍的习俗，在中国浩瀚的诗词曲赋中，留下了不少咏唱歌姬的佳句。

当时中国的官妓，以及朝鲜的妓生，和日本的艺伎都有相类之处。

随历史的发展，只有日本的艺伎一直延续到现代。而且成为日本传统文化的载体，成为了日本传统文化的象征之一。

回到艺伎册子上，果不其然健太在册子的最后两页上面找到了一位美人。

为什么健太这么确定是骨女呢，主要是因为眼睛里的算计的神情太明显了。

而且她身着的是，一身深蓝色和服，深蓝色太过耀眼，甚至盖过了它本身。

正常来说，没有一个艺伎，会让衣服的光彩盖过自己。

毕竟没有一个客人来是来欣赏衣服的，可是，虽然衣服很华丽，可是当她穿在骨女的身上时，却把她衬托的更加妖艳。