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我就想问一句：大纲那么简单的东西有必要讲得那么复杂么？貌似很有道理，其实废话一堆。
在此说一句：大纲没有任何固定式，会因为你故事、题材、写作习惯等等产生出N种不同版本，但是其核心是不会变的。
大纲核心是什么？
需求，作者本人的写作需求。
出版文、无线爽文、精品订阅文，因定位不同，自然而然会衍生出很多不同格式的大纲。废话不多说。
大纲的重点在哪里？
特色卖点。
不管是给自身定位，还是内投编辑，这一点是放在第一位的。
修炼设定要好，世界观设定也好，人物设定也好，或者开篇噱头也罢，总之要有一个看点，以此来决定你书的潜力价值。
【例如：
特色定位－科幻－黑暗西游
故事看点－西游的谎言
这世界从来都没有神仙，不过是一些自命清高的匪徒强加给世人的理念罢了。
世人永远不会知道，「西行」的尽头不是极乐世界，是死亡；
九九八十一的最后一难不是通天河，而是横亘云端的「天庭」舰队；
还有那层层套叠的天空外，不是美轮美奂的仙境，则是武装到牙齿的太空堡垒……】
那么单说这个特色亮点，有看下去的欲望了么？
大纲都包括什么？
设定纲：世界观、编年史、人设、修炼相关、各种杂七杂八的材料，总之是一切剧情的基础，根据自身需求添加或者删除。
剧情纲：总纲+细纲+章纲
总纲－全书的大概故事（500~2000字搞定），重点是发生了什么事，可以按照：起因、经过、高潮/转折、结果的顺序，更便于理清思路。
细纲－故事线索。
（可以一卷一卷写，忌讳先写完后动笔正文，会陷入无限推翻重写死循环，浪费时间。）
章纲－章节重点内容
（一句话概括章节重点，确保不“跑题”，尽可能减少脱纲风险、崩故事风险。至于行文节奏视情况而定，不必要每章都卡）。
线索与主线什么区别？
没区别，故事线索就是你的主线。
探索线索的过程，就是你的主线剧情。
什么是暗线？
动机，推动故事发展的逻辑关系。悬疑尤为注意！
不会直接出现在正文，增加你故事的说服力。
【例如：
－主线剧情－
一起交通事故，电动车和奥迪相撞，双方吵得不可开交，更过分的是交警也被打伤了。
－暗线动机－
①电动车男老婆出轨，母亲刚过世，女儿住进icu，无奈做起了外卖员，这个月已经是他收到第17次投诉，如果这次再被投诉……
②奥迪男是个混混，在某夜总会做安保工作，近期因为惹了某大佬被赶了出来，奥迪是他唯一的财产了，因蛮横惯了不少人都忌惮他，按照往常约妹子骗钱的计俩生存……
③奥迪男付不起车损，而且他敏感觉察到副驾驶妹子看到电车男的厌恶。
④奥迪男感觉电车男准备逃逸，火气正大，就对其破口大骂。
⑤电车男最受不了骂他刚过世的母亲，还有icu的女儿，尤其感觉交警也在为奥迪男说话，终于崩溃了……】
这样你再写主线，还会苍白生硬么？
什么是伏笔？
故事中没有直接出现，通过探索一点点浮出水面的故事或者人物。
故事好不好一半看人物塑造，一半看伏笔。
伏笔有几种方式？
很多种，常见的人物伏笔、背景伏笔、过去式伏笔、未来式伏笔……
人物伏笔－通过人物关系触发另外的故事，通常用于支线剧情。
【比如－你要写的是项羽与刘邦的爱恨情仇，中间一个关键配角张良，刘邦如何把张良挖过来，又是如何了解张良这个人，了解他的故事他的背后，这个过程就是支线。删掉张良的故事对主线并没有多大影响，所以称之为支线。】
背景伏笔－通过剧情的小事件、线索，一步步挖出大背景的真相。
过去式伏笔－已经发生过的事，无力改变，却对后续剧情有这直接影响的作用。
未来式伏笔－还没有发生的事，做伏笔就是给读者一个小小的暗示，到事情发生的时候与前文内容形成一种呼应。
……
如何更快地安排好剧情？
思路流程：大事件（背景伏笔/人物交叉点）－－与之关联的人物伏笔（影响下的人物故事/推动剧情的配角）－－开篇切入点－－主角需要触发的关键点－－找个理由（线索）挨个触发关键点
正文剧情其实就是反推本故事：开篇切入点、根据线索接连触发的关键点、找到突破点（某个人）、慢慢拼凑出大事件的真相。
悬疑剧就这么出来了。
无线爽文需要大纲么？
快餐文需不需要都无所谓，居多只图一爽，女频居多只图一甜，当然居多不代表所有。
比如男频无线爽文简单粗暴的说：金手指、剧情纲，有的连人设都是临时拼凑。
地图？势力划分？走到哪儿临时添加上不就完了？布局？没必要，看爽文的读者不在乎你有多高深的逻辑，说得过去就行，看不下去自己就走了，没读者时候就可以开下一本了，无限循环。
野心更大点，走IP孵化的改编向呢？
先考虑实际需求，有则添加，无则删除。
1、是否有金手指？是否存在修炼体系？
2、是否有故事主题？是否有各大势力划分？
3、主角配角都是个什么样的人？是否有故事？
4、这个世界都发生了哪些重大事件？与主角配角是否有联系？
5、讲述故事是采用「正叙平铺」还是「插叙引导」，是否需要逻辑纲？也就是推动剧情发展的「暗线动机」。
6、是否需要重新建科学逻辑体系？（一般用于科幻）
7、是否存在不同文明差异？
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