玉溪就这么让伤势恶化下去，没有吃丹药，没有包扎，甚至连床铺都不躺。就这么靠着元婴期本身强大的生命力和还不错的恢复力拖着。不过她似乎还自己控制住自己的恢复力，让伤口裸露在外。一个人半倚在帐篷里傻笑。
“对不起。”
玉溪听着这句话就闭口不言了。笑容也有所收敛。
“对不起。”王玉兰一在重复这句话，是因为她不知道该说什么了。愧疚还是占据了上风。
“……”玉溪无力的摸索出了几张符箓点燃，还是什么都没说。
“造物主，您要是真的想表达歉意，那就找个机会杀了我吧。这对于我是件好事。”
“……可我并不是神灵，并不可能是祂。这不是我能控制的事情。而且你并不一定要用这种方法来解脱自己的。”
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又到了万众期待的每卷总结部分，呃，大概只有我自己这么期待吧。
其实吧，这个时间蛮尴尬
所以说，万事万物都是有利有弊。
说回第一部本身，因为诡秘本身写得很沉重，再延续这个基调，不仅会显得重复，而且没有缓冲和调节和余地，另外，我前面几本小说，除了玉溪，其他在性格和内在上，都有较大的相似性，只是某一方面和部分细节上有不同的地方。
所以，我想挑战一个和之前完全不一样的主角，突破自己的局限。
基于这两点，我之前就说过了，打算写一个精神病式的主角（虽然主角不神经。），一方面，这对我是一个全新的体验，另一方面，也能给比较昏暗的背景带来欢乐，冲淡水面下潜流的悲伤。
我不是精神病人，笑，我没法真正地模拟精神病的思路，这是挡在我真正创作前的最大障碍，经过反复的思考，我想到了一个办法，那就是放弃绝大部分心理活动，用行动和语言来塑造人物。
采用这个办法后，我惊喜地发现，这和以往的创作有了很大的不同，我不再是预先设定这是个什么性格的人，他的喜好是什么，他的小缺点是什么，他的人物弧光在哪里，而是给出他的背景，他过去的经历，然后，在他遇上不同事情的时候，从背景、经历、人物状态出发，推出不同的反应。
这么写着写着，我才发现，原来是这么一个人。
这对看小说的朋友来说，可能没什么意义，因为不管用什么方法，归根究底都是在塑造人物，不存在高低之分，但对写作者来说，这种船新的感受，特别的美妙。
这不是在夸我自己写得好，这一点并不存在，初次尝试一个手法肯定是有各种各样问题的，但一点点开拓出来，试探出来，很有成就感。
这种写法也不是没有短板和弊端，至少我现在就发现好几个：
一是没有了心理活动，就少了营造代入感的最有力武器，这对一本网络小说来说，相当麻烦，而没有了代入感，很多剧情就没法铺开张力。
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