新人要规避的三种主角人设，看看你触雷了没。
即：人格分裂、病娇、戏精。
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1、人格分裂：新人等同吞枪自尽。
－理由－
①塑造。
每种人格都要当做一个全新的人物，当第一种人格还没有让读者适应，第二人格就蹦出来了，前后差异和错乱不只让作者本人，更是让读者感到极度不适。
②代入。
如何让读者感觉到人格切换过程不突兀，代入感很强，就需要相当笔力和视角切入。
显然对于新人来说，单单是笔力就直接被卡死，视角更是无从说起。
③氛围和记忆点。
人格分裂人设常用于悬疑惊悚，若是无法营造出未知恐惧的气氛，分裂人格完全没必要，最后导致的结果往往是：
故事平淡毫无张力，仅仅看到你的主角像变脸一样不断换人，读者看得一头雾水，甚至对你的故事都会张冠李戴记混。
总结：拥有一定笔力，能熟练视角切入，擅长悬疑小说的作者，可自由发挥。
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2、病娇：直接把读者给框死在二次元，并且限制在18岁以下，具备中二属性的读者。
好了，你可以算下这个受众能有多少？
－理由－
①共鸣点。
病娇是一个大命题，可以划分出来好几个种类，比如百里玄策（出自王者荣耀）、狂鼠（出自守望先锋）、铃屋什造（出自东京喰种）等等。
一个非正常思维的角色，不管行为还是心理活动，都与常人有着很大区别，甚至比精神病人设都难以把握，重点在于如何犯中二还让读者觉得不尴尬。
其次又怎么让读者引起共鸣？
正文中该人设主要起到的作用是什么？搞笑担当？卖萌犯贱？还是畸形价值观的传递？
②人格魅力。
【病娇】这个人设极其容易刷出存在感，不管扔到哪里都会特别显眼，就像漫威的小丑，小丑也是一个病娇。
差别在于，人格魅力能不能把握得准，比如动机、脑回路，还是上文说的重点：要让读者不觉尴尬。
原地爆炸了么？
③性格成因。
这一点非常非常重要，没有谁一生下来就是病娇，这其中跟经历有着直接关系，可以说是严重的精神创伤。
好好回想下，小丑是怎么疯的？他之前也是一个正常人，漫威这部电影表现的就是小丑从正常人一步步被压迫，不理解，焦虑，然后慢慢走向疯狂。
百里玄策是因为被魔种抓去，原本胆小的他慢慢疯狂，到后来接受那种嗜血的疯狂；狂鼠是因为实验变异，遭受排挤；铃屋什造是因为家庭养父母对他的虐待……
那你的呢？精神创伤在哪里？不觉得空洞乏味么？
总结：存在感强，最好不要是主角，如果一定要是主角，人设上要有因果关系，让读者同情才能产生共鸣。
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3、戏精：写好叫戏精，写不好叫崩人设。
－理由－
戏精属于表演型人格，问题的关键就出在：什么时候该如何表演。
这其中牵扯到第一印象建立，紧接着在什么情况下颠覆掉第一个人设，然后再恢复过来。
【恢复】很重要，这是做为读者对角色的第一印象，第二印象才是ta的表演。
其次，关于【表演】不能瞎演，要有对手戏，最典型的《从前有座灵剑山》女主王舞，就是一个戏精，从第一印象颠覆到表演，再到恢复，都非常自然，而她的每次表演都是一次笑点的激发。
对于剧情人设上，王舞也包含自身目的，比如胡搅蛮缠拿下掌门令，这么一来【表演】就有了充足动机，因此不会让读者觉得纯粹无聊瞎闹。
这点非常重要！
总结：首印象——颠覆印象表演（有充足动机）——恢复首印象
场景该如何转换会显得自然？
方法不是唯一，比如：
1、直接转换，时间地点单刀直入（适合萌新）
比如（上一场景结束后）
某国，某地。
某人现在在干什么，或者什么当时发生了什么。
2、断章转换，简单粗暴（结合食用效果更佳）
3、人物出场转换（注意特定条件限制）
比如，上一秒镜头还在主角身上，下一秒镜头就不在主角场景了，新角色登场。
这里要注意一点：不能是经常跟主角有交集的角色，不然容易造成读者记忆混淆，难以区分该角色是否与主角在同一场景。
4、分割线，还有比这个更粗暴的么？
5、场景分镜切入（全能，但新人尝试需谨慎）
说句人话就是：利用身边场景道具等，合理切入。
其中牵扯到：剧情切入点以及气氛的营造，还有读者空间想象。
还听不懂？听不懂就对了，你就当看电影看电视剧吧，下图便是实例。
该文写于2017年，别问主角是谁，你觉得是谁就是谁。
另外，在长篇小说中有几点大家需要特别注意，是曾经犯下的毛病，大家引以为戒！引以为戒！！引以为戒！！！
1、开篇与主角无关的镜头切换过于频繁；
2、同一时间内角色出场过多；
3、不要因为故事而忽略掉人物塑造；
先说为什么要进行镜头转换？锁在主角身上不好么？
镜头转换能让你故事更完整，同时可以规避无趣常见或者循环往复的情节，还有一点很关键：
故事节奏的调节。
无限度地使用，会让你的故事变得更散、更乱，人物印象更差，阅读体验更糟糕的局面。
所以把握好这个度很重要，尤其是3万字开篇。
为什么你总崩人设？甚至人物毫无特点？
请记住这个关键词：人物标签。
简短概括：什么样的人对应什么样的话。
PS：这些东西是我之前删除的，删除的原因在于 —— 说起来适合新人，但是新人极难去应用和把握，本帖只提供一种思路逻辑，主要应用于正文开始之前。
注意：是正文开始之前的准备工作。
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重点：人设与台词的搭配。
台词是最直观塑造人物的方式，先从零开始讲，这些东西主要应用于写作之前，其目的在于角色感觉的寻找，尽可能减少后期崩人设的可能。
人物台词其实并没有什么捷径的，要看作者本人的生活阅历，此文重点放在人物台词表现方面，为了方便新人直接感受，那么就采用「脸普化」设定。
脸普化就是有一个简单而准确的定位，不要求多精准，至少要先有个概念。
如：冷酷型、装逼型、自恋型、御姐型、纨绔型等等，最好就是那种不看名字，不听介绍，单说台词就知道这货是谁，尤其是主角或者某关键配角。
如：1、死亡如风，常伴吾身。
2、像我这么帅的，可都是主角哦！
3、我的大刀早已饥渴难耐。
4、我于杀戮之中盛放，亦如黎明中的花朵。
……
等等台词居多围绕一个人物的脸谱关键词。
比如塑造一个御姐型的小太妹，要怎么做呢？
注意关键词：御姐、太妹，就比如说最普遍常见打招呼，那么你觉得会是哪种？
A、你好。
B、见到你太高兴了。
C、喂，会喘气儿的吱一声啊！
D、又见面了，你还是老样子。
E、Aya——hu——！帅哥要不要陪姐姐聊聊人生啊？
F、嘿~！
同样是打招呼，在不考虑配音的情况下，角色性格差距就天差地别了。
A、中规中矩；
B、有种元气满满味道；
C、不用考虑了，这是女（真）汉子；
D、很久不见的老朋友，而且是那种稳重，并经历了很多坎坷的大龄角色；
E、跳脱，玩世不恭；
F、百搭，放在哪儿都可以。
最后结果显而易见，E、F两种都OK，初次的感觉就是这种，这些台词的作用在于辅助作者写文进行时，角色表演的台风（台词风格）把控，不至于一会儿跳脱逗比，一会儿深沉稳重。
再比如塑造两个相差很大的角色，先不说角色脸谱定义，单说人物台词，读一遍就能把握住角色台风了。
【角色A】
1、人生寂寞如雪，要么浪要么死～！
2、喂喂喂，我可不喜欢被无视。
3、哟，妞儿给爷笑个，爷给小费。
4、只听曲，不杀人。你信么？
5、抱歉了小朋友，游戏结束了。
【角色B】
1、沉默，是最好的答复。
2、非生即死，非成即败。
3、死吧。
4、如何？
5、无聊。
6、想跑？
7、天真！
这是两个什么样的角色想必大家心里都有底了，不比一段性格介绍好么？说再多次的跳脱玩世不恭，沉默冷酷惜字如金，哪里比得上几句台词顶用？写文进行时找不到感觉再回来翻翻参考台词，人设还会崩么？
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再举一个完整的例子，要塑造一个逗比，emmm，难度再增大点，塑造一个中二爆表的逗比，那么该如何设计台词？
中二概念太笼统，咱们进一步细化一下，通过台词要把角色张力给体现出来，不管放到哪儿都能一眼记住他！进一步提取关键词，比如：嘴欠、逗比、疯子。
但是为了避免自嗨，为了让大家更加直观体会该角色台词应用感觉，就设立一个场景吧，以最简单的单角色场景，应用最广泛的语音播报来说，咱们就改写一段《王者荣耀》的语音播报吧，也就是首杀、双杀、三杀之类的。
（PS：嘴欠就要拉足够的仇恨，但并不是“死拉”，要够贱，还要有笑点，没有笑点的嘴欠就成了骂人。）
【正文】：
嘲讽：开心么？看你们痛苦挣扎，真是太令人舒爽啦～！
打招呼：你好，真想把你塞进屁股里，然后boom的一声……
首杀：1）大好人头就收下了，不用跟我客气！
2）诶呀，一不小心玩儿坏了，瞧！还在动呢，真恶心！
双杀：1）买一送一！
2）emm~，我只是想跟你们玩玩，没想到这么快就躺下了。
三杀：1）哔波~哔波~哔波~！
2）请叫我英俊潇洒慈善家，送你们回家找妈妈，oh~，我自己都感动哭了。
四杀：疼么？快去叫你们家大人过来，或许还能赢！
五杀/团灭：五杀！五杀！！五杀！！！瞧见了没？重要的事我只说三遍！！
终结：交出手机！断掉wifi！你就可以回家了！
暴走/大杀特杀：哭吧！叫吧——！很快就结束了哟～！
主宰全场： 女士们先生们，狂欢盛宴开始了！
超神：哎呀呀~！这也太简单了，对面都是人机么？躺着都能赢！！
全局首次被击杀：emmm——，我只是打瓶酱油很快就走。
被终结：1）oh~!真可惜，我想只是手滑。
2）天呐！刚才发生了什么？我什么都没看见。
被击杀：1）风大闪了腰，oh～，真疼！
2）我就躺下休息会儿，不用管我，输是不可能的。
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从台词里面就可以直接将人物树立起来，这是单个人物的表现，台词也一样可以呈现画面感。
但问题在于，大众角色很难在「独角戏」状态下树立起来，因此就需要「台词互动与对比」，这也是下期着重分享的，本期重点在于人设的理解，下期将会是在写作中对人物的塑造及应用。
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总结：将脸谱关键词进一步完善细化
如：人→男人→青年→脑瘫青年→口齿不清四肢不协调，坐在轮椅上还浑身脏兮兮的脑瘫青年。
根据细化内容演化出常用台词，而这些常用台词不见得一定要在正文中出现，他的作用在于让作者更加直观去理解、体会该角色的状态风格，写文进行时也能瞬间找到之前设定的感觉。
如何把平淡的故事变得不平淡？（2、学会优化剧情）
优化剧情又叫「剧情节奏」，剧情优化有两种方案，一种我叫它「套路式优化」，一种是「出场式优化」。
@ 【套路式优化】
这个很适合新人，一句话概括：将原本故事的顺序进行拆解、打乱，根据线索触发挨个拼凑出来。
此种写法在悬疑小说和影视剧中最为常见，打个非常形象的比喻：斗地主！我们手里都是同一副牌（故事），谁也没有规定你必须要先出最小的「3」，你可以先顺子、先王炸、或者飞机带一对儿，而我们的最终目的：先一步顺利流畅地把手中的牌打完。
换句话说：同一个故事有N个不同讲法。
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女频剧情举例：
原文
早晨六点起来晨跑，吃了两个包子一杯豆浆；熬到中午下班，吃了隔壁家的炒饭难吃的要死；晚上下班决定步行回家，路过一家火锅店忍不住就进去吃了一顿饱饱的火锅，于是决定夜跑回去，没想到路上遇到了前男友，那傻逼竟然还恬着脸来找我……
顺序打乱后
从火锅店出来，由于吃得太饱决定夜跑回去。嘿，世界还真小竟还遇上了傻逼前男友，恬着包子脸凑过来问我要不要复合，还说忘不了我爱我什么的。哼，喷了一堆屁话比老娘早上的豆浆掺得水都多。爱我？爱我还劈腿？跟这种人在一起比天天在隔壁家吃屎一样的炒饭都难受！
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悬疑举例：《名侦探柯南》
○ 【原版】小兰和柯南被朋友小A邀请去XXX做客，玩的正嗨，A莫名其妙的挂了，柯南各种找证据最后发现是凶手是B，B开始讲述杀人动机，最后被警察叔叔带走。
○ 按照时间顺序，捋顺之后：
【正序】A和B是好朋友，有一天B忍受不了A发生了矛盾，杀了A，柯南出场找到了证据，B被带走。
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【男频剧情举例】
复仇类：【正序】A和B是亲兄弟，后来一场灭门案，主角A死里逃生，B被仇家培养成杀手，猎杀A，就这样A和B就成了仇敌，最终在一次决斗上杀了B……（后面自由发挥）
○ 王炸流
先把手里最大的牌打出去，然后细水长流
正文：
两人间的生死对决，过招途中适当引入零碎的回忆内容，B在生死对决中死在了A手里，看到了B身上跟自己一样的胎记，觉察到不对开始追查线索，慢慢发现B是自己失散多年的弟弟，本以为死在灭门案中的亲人，却成了自己的仇敌，仇恨转移，继续追查……（后面自由发挥吧）
○ 掐头去尾流
先从主角最惨时候说起，典型屌丝逆袭流，现在已经属于烂不到不能再烂的剧情了
正文：
A流落在街头，为复仇四处寻名师，尝尽人间冷暖，后来一步步崛起，终于有一天找上仇家，遭到仇家训练的杀手（B）一路追杀，又是一段奋斗史，继续回去复仇，决斗开始，干掉了B，然后发现秘密，开始追查，发现B没死，逐渐了解真相……
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很多种很多组合方法需要大家慢慢去尝试，这只是其中最常见的两种套路，不会写剧情的就可以按照时间顺序写个流程，然后在考虑哪里设定成伏笔悬念，最后再开始拆分情节，以及组合。但是千万别忘了“线索”，线索才是你的主线。
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@出场式优化
出场是指人物出场，换句话说就是：通过人物出场顺序调动把控剧情，但是对笔力要求较高，对作者阅历要求有同样很高，因此不建议新人尝试。
在此深入浅出的大致说下到底是个怎么回事，就拿《秦时明月》这部国民动漫来说。
将出了主角之外的人物故事全部抽出来，秦时明月就没什么可讲的了，比如抽出葛聂、卫庄、逍遥子、星魂、项羽、高月等等，你会发现跟大众爽文是一样的了，一条线从头穿到尾。
话题返回来，咱们调整下配角出场的顺序，葛聂往后放，先让卫庄出场，给卫庄一个充足的动机去救天明。
人物故事是不变的，行事风格和性格也是不变的，背景同样不变，但你会发现这完全是另一个故事了，以卫庄的性格，把天明调教成杀手也不无可能。
若是让张良出场去救呢？反正肯定不会有一人吓退千军万马的开篇了，目测这将是一个斗智烧脑的片子，同样又一个版本的秦时。
若理解不了，再换一个说法，将所有人物的故事独立摘出来，之后在同一情景下碰面会触发什么新故事？
比如咱们开一个独立的副本。
事件：秦国统一六国之后。
地点：墨家机关城；事件：秦国李斯怀疑墨家私藏重犯。
立场：张良（班大师客卿）；
李斯（秦国调查带头人）；
卫庄（秦国外援合作人）；
班大师（墨家机关城城主）；
王翦（杀手乱入，刺杀张良）
那么卫庄第一次见到张良会是什么反应？王翦要刺杀张良，卫庄作何反应？那张良与李斯呢？最后班大师呢？
之后王翦与卫庄又会触发什么台词呢？别忘了他们很早很早就有恩怨。
调整人物出场会因为每个人物的经历（包括人际），会因为不同情景过程会产生巨大的变动，也就是牵一发而动全身。
更容易理解的方式去说：有人是在讲故事，有人是在讲人。
像《秦时明月》这部漫不是在讲故事，而是通过主角在讲周边的一个个人，仔细想想，抛去主角，前面主要是在讲项羽、讲墨家众人、讲纵横两人，只要稍稍把人物出场一调动，剧情就会跟着发生翻天覆地的变化，当然结果是不会变的。
说一些题外话，《秦时明月》这部漫其实一直都在水剧情，照这么发展下去，再水个四五十年都不是问题，而且观众还特别乐意。
这牵扯到一些水文技巧，很高级的水文技巧，凑字数凑镜头时间才是最低级的。
什么是最高级的水文技巧？就是拉过来一个龙套，出一个列传，通过主角镜头慢慢去了解这个龙套的背后，随便一个人物轻轻松松水个七八集，写文就水不了十几万么？
不管是读者还是观众，看文看番最先记住的是你的人物，而不是所谓的神剧情，再好的剧情也需要有灵魂人物撑场面。
第一人称小说如何做到“沉浸式”体验？实战案例内容很长，建议先转后看。
主题：第一人称的代入感和“三节奏”的综合应用
—科普—
1、第一人称与第一视角是两个概念；人称指“称呼”（你我他）；视角指某某所看到、听到、感受到的；
2、第一人称与第三人称写作思维上的差别：第一人称属于限制性视角，只能用第一视角去写，也就是主角的视角；第三人称属于自由视角，可以用第三视角（上帝视角），也可以用第一视角（不仅仅局限于主角的第一视角，也可以是配角，甚至不见得局限于“人”）。
3、“三节奏”的说法在文学圈里并不存在，纯属个人对网文的理解与归纳，“三节奏”即：行文（文字）、剧情、情绪三者统称。
4、代入感非特指某技巧，而是读者阅读感官的一种提升，属于综合“服务”，不局限于某一种或几种，方法很多需要大家去探索。
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看图吧，字太多只能放图片了。又是不码字的一天。
另外，给大家一个善意的告诫：新人尽量不要去写人格分裂，尤其还理解不了三节奏之间相互影响的“化学反应”。
第一人称难度很大，特别是限制视角的问题，和切入的方式。
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