67.第一个成员

——时间推移

一个月后

——

（没有气泡，有引号的是弹幕，【】是字幕）

“这是什么直播？豪华别墅？”

“神豪？炫富的吗？”

“为了小公主而来”

“同上，从参加完《明侦》后一个月都没有动静了”

“就是就是，刚刚转发了一个直播号，我立马就赶过来了”

“我是看可可的微博来的”

“小公主？可可？我是看我女神来的”

“我是”

…………………………

满屏的弹幕

“等会等会”

“等会等会冷静一下”

“先别说看谁微博来的，镜头变了”

镜头停在了天台处

这里被放置了很多的乐器

【乐器的主人是谁呢？】

“好多乐器啊？谁的？是谁来弹奏这个啊？门开了，有人来了，是谁”

“是谁”

“是谁”

芮熙琳（呼~好紧张）

芮熙琳（按照要求来到了天台，打开门）

芮熙琳（微微弯腰）

一个站扎着双马尾的大眼睛少女从门口走到了前面，同时也让看直播的人看清楚了

芮熙琳打扰了

【字幕】

【第一个成员到达——】

“这是谁”

“麻烦知情人科普一下”

我爱琳琳“咳咳，由我来为大家介绍一下——我的女神”

“女神大人——芮熙琳”

一名歌剧演员，从小就在剧院学习，被称为“歌姬公主”

（咳咳，乱写的，请不要当真）

“她非常非常优秀”

“没看过歌剧的可以搜搜百度”

“对对”

“女神超级厉害超级可爱”

………………（忽略一大堆科普）

…………………………………………

——题外

团队成员之一，芮熙琳，主业是歌剧演员，嗯！皮相，是绿色头发的动漫人物，可以算是——法露露（咳咳之后其他的动漫人物可能也会被我套上去，不过都是绿色发系的）

（其实我也不是很懂歌剧，但是咳咳——）

中国近现代出现的新的戏曲音乐被称为“新歌剧”，是为了区别于传统戏曲。他既不同于传统戏剧，又有别与西洋歌剧。

三个阶段

探索阶段：（1919--1944）的新歌剧，或受“五四”新文化的影响，或是为了适应反对帝国主义的爱国斗争的需要。前者，如：黎锦晖的儿童歌剧《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》等，在倡导科学、民主精神上，在艺术形式通俗化、民族化上，都做出了有益贡献。后者，如：聂耳的《扬子江暴风雨》、向隅的《农村曲》、冼星海的《军民大生产吧》等，都在反映群众革命斗争的内容上、在借鉴西洋歌剧的经验上、在艺术形式民族化的问题上作出了宝贵的尝试。

奠基阶段：（1944----1955）是以延安文艺座谈会之后的新秧歌运动为起点的。那是，一大批秧歌剧，如：《兄妹开荒》、《夫妻识字》为新歌剧的创作开辟了正确的道路。此后，《白毛女》、《刘胡兰》、《赤叶河》又获成功。中华人民共和国成立之后，进一步探索新歌剧的创作经验。《小二黑结婚》、《王贵与李香香》、《草原之歌》等相继问世。

深入探索阶段：（1956---）是遵循“百花齐放，百鸟争鸣”方针，进一步大胆探索新歌剧的创作经验的。这批新歌剧大致有三个创作道路。一、紧靠戏曲的创作道路，如：《红珊瑚》、《红霞》；二、基本上坚持《白毛女》的创作道路，如：《洪湖赤卫队》、《江姐》；三、音乐语言及风格都建立在民间音乐的基础上，在音乐形式创作手法上又借鉴西洋歌剧经验的创作道路，如：《阿依古丽》等。

十年动乱，新歌剧停止了创作。1976年之后，新歌剧又有了新的突破，如“《伤逝》、《芳草心》《第一百个新娘》等。

二十世纪中国歌剧创作的拓荒者是黎锦晖，他创作了儿童歌舞剧《麻雀与小孩》《小小画家》等共12部，在当时的中国曾产生了巨大影响，并为中国歌剧创作开了先河。1934年聂耳和田汉推出《扬子江暴风雨》，这种“话剧加唱”的做法后来也成为一种较为普遍的歌剧结构形式。从三十年代中期起，上海、重庆一些专业作曲家在创造民族歌剧方面作了不同方式的探索，出现了《西施》（陈歌辛，1935）、《桃花源》（陈田鹤，1939）、《上海之歌》（张昊，1939）、《大地之歌》（钱仁康，1940）、《沙漠之歌》（王洛宾，1942）等作品，其中大多借鉴西洋大歌剧的创作经验，力图解决音乐戏剧化问题。在这些作品中，成就较高、影响最大者，当推黄源洛的《秋子》…………