自然用词
风：
和风清风朔风凄风微风寒风疾风暖风春风习习徐徐瑟瑟搜搜阵阵风萧萧风飒飒杨柳风
春风拂面春风宜人微风徐来风清气爽东风送暖南风徐徐西风萧杀北风凛冽秋风飒飒冷风飕飕
清风徐徐风平浪静风调雨顺风和日丽春风得意和风拂面春风荡漾秋风送爽秋风萧肃和风细雨北风呼啸狂风暴雨风卷残云风起云涌
霜：
玉霜银霜晚霜霜天雪霜霜花白霜霜冻冰霜薄霜寒霜浓霜秋霜
寒霜万里冰霜重露繁霜白露霜天晓月灿灿秋霜繁霜满枝寒霜侵骨薄霜铺地白霜冰晶霜冰时期霜痕莹明霜天烂漫风霜雪月霜花洁白霜天近冬银霜遍地
雪：
白雪瑞雪雪团雪片雪粒残雪纷飞出血万里雪鹅毛雪
毛茸茸亮晶晶白茫茫大雪纷飞万里飘雪雪融冰消雪飘如絮银装铺地银装素裹大雪盈尺漫天大雪白雪皑皑风卷残雪冰天雪地雪兆丰年
加白无瑕玉树琼枝雪花飞扬瑞雪丰年凌霜傲雪鹅毛大雪银白素装白雪飞舞风萧雪婷粉妆玉彻
雨：
微雨骤雨疾雨烟雨苦雨绵绵瓢泼绵绵雨蒙蒙雨毛毛雨疏疏雨雨纷纷雨霏霏雨沥沥雨潇潇雨涟涟雨茫茫
寒风细雨和风细雨烟雨迷蒙阴雨连绵大雨倾盆狂风暴雨雷雨大作疾风暴雨凄风苦雨春雨无声细雨如烟
雾：
浓雾密雾重雾薄雾迷雾雾霭（ai）雾漫漫雾茫茫雾腾腾雾蒙蒙
晨雾笼罩晨雾迷蒙云雾升腾雾气缭绕雾锁云笼雾似轻纱雾失楼台朝雾重重江雾弥漫浓雾难开轻烟淡雾耽误飘渺
露：
露水露珠白露甘露朝露寒露夜露晶莹露珠露水湿发透亮闪烁
白露沾草晨霜晓露垂露欲滴露水滋润露垂草弯露珠闪烁露珠滚动五彩露珠露珠闪亮露水沾衣露珠晶莹晶莹剔透
冰：
结冰冰块冰粒冰花冰凌冰山冰球冰川冰灯冰城冰凉冰霜冰雹雾凇（song）
晶莹剔透冰封雪冻冰雪皑皑冰天雪地千里冰封冰冻三尺坚冰如石冰雪消融滴水成冰如履薄冰玉洁冰清冰面入境冰凉刺骨凛若冰霜
霞：
朝霞晚霞红霞落霞绯红
晚霞如染丹霞千里霞光万道夏颖绚烂红霞散金彩霞满天踩下缤纷晚霞如火朱霞满天晚霞瑰丽朱霞烂漫霞光四射霞光万道彩霞满天
云：
云絮云彩彩云乌云浓云浮云残云云海流云云烟飘渺云雾云烟云层云端天高云淡万里无云浮云白日云淡风轻天高云淡云絮翻飞
云朝雨露风起云涌云卷云舒云淡风轻云薄天青云雾飘渺变化多端神妙莫测千姿百态彤云密布乌云翻滚乱云纷飞浓云蔽日乌云密布重云如铅
雷电：
霹雳雷霆电光闪电电剑电蛇电火惊雷巨雷春雷滚滚雷霆万钩雷声隆隆雷声震天震耳欲聋晴天霹雳电光闪闪电光熠熠
彩虹：
虹霞飞虹长虹悬挂横跨圆弧虹霞白虹七彩长虹彩虹如桥一万长虹蓝天飞虹彩虹高挂彩桥横出弧状虹霓白虹贯日若隐若现光芒万丈色泽鲜艳五彩缤纷
海浪潮汐：
海潮海浪涨潮退潮江潮夜潮潮汐潮水潮声翻滚叫嚣奔腾隆隆声
疯狂海啸水天相接惊涛拍浪浪拍礁石浪花汹涌席地而卷奔腾翻卷雷霆万钩漫山沸腾波涛万顷声如金鼓水花飞扬恒如山齿汹涌澎湃排山倒海蔚为壮观小说结构知多少【短篇小说结构】
导语：此篇谈论的主要是短篇小说创作的结构问题，涉及创作的常识与技巧，属于小说作者必须掌握的内容。
(一)确立结构体。
将结构核通过横向、纵向的立体展开，便形成结构体。它是小说内容具体体现的艺术框架，也是短篇小说表现阶段最关键的一环。
古今中外的作家均强烈地意识到了这一点，如美国作家艾萨克·辛格当被人问及写作哪一方面最困难时，答道：‘故事结构。
我认为这最困难。怎样构成一个故事使它有兴趣。最容易的则是实际写作。一旦结构定了，写作本身--描写和对话--就随流而下了。‘
对短篇小说结构体的设计与展现，必须体现六个字：简洁，形象，兴味。
而这六字，则主要落实在场面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置、把握上。只有将两者适当地结合起来，才能成为好的小说结构体。
对短篇小说来说，一般由一两个描述单元(很少超过三个)为重心，加以必要、合理的情节转换来组成。
如何士光《乡场上》，全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的《药》，只有两个主要场面：买药与祭子。
描述单元犹如情节线的横切面。而在短篇小说总篇幅为定量的前提下，则这切面与切点的关系自然成反比。即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大。
因此，在设计结构体时，横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计。
切面展开形成场面(描述单元)，有助于细致形象地表现生活与塑造性格；情节进展则有助于引人读兴，摇曳生姿。
除场面与情节的设计外，短篇小说尤重开头的技术。
好的开始是成功的一半。对短篇小说来说，尤其如此。短篇小说的开头，一般向读者展示一个特殊的有兴味的形象小场面。
然后，用简洁笔墨介绍背景或问题，下面紧接着进入‘主体‘，即主要的场面中人事矛盾冲突的展现。
因此，尽量用一个精彩的小场面作为开头，是短篇小说至关重要的一环(因为短篇小说开头部分很自然地和不可避免地要向读者交代背景、介绍人物，极容易由‘说明性材料‘构成。
所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有这样，才能以形象吸引读者，并以形象的矛盾冲突或问题引起读者悬念)。
如李锐的《厚土》系列小说《眼石》：
开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在陡峭山路上。
副手愤怒、悲痛、无地自容的心中、眼内，世界上一切景物人事均是变形、变态之后的一个狂暴、混乱的世界!
加以女人失魂落魄的惊呼，车把式骄横凶狠的咒骂，牲口的挣扎……逼真的形象直迫读者眼底，顿时引人入胜。
之后，简洁交代背景：昨天夜里，因被迫借了车把式的救命钱，副手无可奈何地将老婆让车把式睡了。……
于是，紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状，忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态……终于发生戏剧性变化：车载过重，将坠深渊。
副手以死相拼，抢救了人、马、车。甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命!车把式于是与副手‘礼尚往来‘：当天晚上，将女人让副手睡，达到小说高潮。
结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味。
这是一篇典型的短篇小说：简洁、凝炼、形象、引人。描述单元与情节转折达到精巧结合，产生很高艺术价值。
由于结构体是生活场面与故事情节的有机组合，因此，除上述介绍的结构体自身的技术性处理外，结构体的设计、把握还包括结构布局与生活的内在联系问题，即结构体反映生活的角度问题。
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