1

你知道吗我差一点就要碰到星星了

结果天突然亮了

梯子未稳所有的梦都跌落下来了肢体动作用词

头部动作：

　　俯首侧首昂首回收瞻仰仰望展望巧手巨兽仰首眺望观望遥望张望凝望瞭望凝视巡视扫视甚是蔑视直视俯视斜视窥视逼视怒视撇嘴努嘴闭嘴抿嘴嘟嘴拒绝大量乍看瞥见端详远眺目击目睹聆听倾听恭听月儿畅谈瘪（bie）嘴

　　频频点头摇头感叹仰首望天仰天大笑低头沉吟垂头丧气埋头苦干交头接耳人头攒动垂头耸耳点头示意点头称赞摇头晃脑摇头叹息交头接耳仰天长叹仰天长啸垂首希望俯首帖耳昂首挺胸昂首阔步呼天抢地

　　手势

　　拥抱搀扶握紧抓住捉住捕捉擦洗采摘推动挑起扛起举起拾起拿捏清晰拍打猛击抚摸拍手称快挥手告别手舞足蹈手忙脚乱指指点点抓耳挠腮握手言欢摩拳擦掌拉拉扯扯双手叉腰心灵手巧

　　走路姿态

　　碎步方步步伐几步缓步却步阔步款步迈步跨步他不健步溜达徘徊踉跄踱步疾步如飞望而却步大步流星步态轻盈步态从容闲庭信步昂首阔步步履瞒珊步履维艰步伐矫健腿脚麻利移步换影亦步亦趋读来读去踽踽（ju）独行

　　跑步姿势：

　　矫健没接轻盈飞奔飞越冲刺速度迅速快速驰聘颠簸颠肺乐颠颠一溜烟儿一溜小跑健步如飞伸手没接动如脱兔大步流星健步如飞呼哧呼哧跌跌撞撞快马加鞭奔逸绝尘东奔西跑东跑西颠奔走相告疾电奔星迅雷不及掩耳

　　腰身动作

　　转体躯体欠身纵身鞠躬挺胸附身鞠身卷曲倒立曲背笔挺腾跃之力翻腾前倾摇摆翻越扭动扭转旋转猫腰挺身哈药曲背躺倒仰卧俯伏笔挺附身躬身蹲身挺身弯腰猫腰屈身紧身束腰东摇西晃东倒西歪之力空翻躯体空翻挺直腰杆空中躯体动作敏捷汗流浃背弯腰曲背弯腰弓背弯腰屈膝一摇三摆空中转体侧踢空翻前俯后仰捻转反侧仰面长天点头哈腰前仰后合席地而坐正襟危坐前俯后仰侧踢空翻闪身而出擦身而过腰酸腿疼腰酸背痛贴耳靠墙昂首阔步稳如泰山东摇西晃

　　四肢动作：

　　摆手挥舞疾走徘徊趔趄徐行跺脚跋涉转悠顿足手舞足蹈手忙脚乱手不释卷手挥目送指手画脚拱手施礼动手动脚一步三摇迎头赶上跋山涉水缓步而行飞檐走壁走街串巷望风而逃自由疾驰横冲直撞东摇西晃临阵脱逃逃之夭夭姗姗来迟一瘸一拐一颠一跛紧追不舍跌跌撞撞郎朗强强摇摇晃晃

　　推拉弹跳

　　跨越跳跃腾跃弹跳跃动腾空暴跳如雷龙腾虎跃上窜萧条蹦蹦跳跳欢蹦乱跳鱼跃而起契约冲顶一跃而起纵身一跃欢呼雀跃浮光跃金跃马扬鞭跃跃欲试小说结构知多少【G篇】

G．板块型结构

　　现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不道扼以上的情节结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。

　　作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写白成一统，有一定独立性，有它白己特定的内容，形成一个稳定的板块。

　　这些板坎有时互相靠拢、碰撞，发生联结，仍能使人了解整个情节的过程；也有的板块在表面上根本无任何联系，更谈不到联结，但是读完全篇，却可以由读者自己把它们联结起来，或者说，作品表现出来的思想线索，无形地把它们串联了起来，然后作用于读者的意识，使读者意识到板块之间的关系。

　　各个部分自成板块，这是与以上方式不同的地方。

　　这种结构形式显然已经丢弃了“过渡段”、“过渡句”等常闻的过渡方法，甚至丢弃了有过渡作用的标点；如冒号、则节号等，而直接把前后完全不相干的板坎“前言不接后语”地联在一起。

　　这种结构形式，可能有贯串情书，也可能没有。

　　有贯申馆节的，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》形成一块独立的板块，但情节人物又是贯串前后的，这种结构形式叫“冰糖葫芦式的结构”。

　　没有贯穿情节的板块结构，如意识流的某些小说——象法国作家普鲁斯持的意识流小说《斯万的爱情》即其一例。

　　在国内小说中，很少完全没有贯串线索的这种结构形式。现代西方的这种结构形式的作品，往往写了较多的下意识的活动，甚至是梦境、“魔幻”以及施催眠术后的“无意识”幻觉等。

　　也正因此，自成一块的具体内容，不仅可以与主体毫无关系，而见在小说中，某些板块毫无可取和必要。

　　在一些现代派小说家中，这种结构形式已成为纯粹的形式主义，究竟能有多少读者，究竟又有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。

　　顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。

　　板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。

　　在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。

　　我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。

　　国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。

　　这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：

　　a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。

　　b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。

　　c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。

　　d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。

　　此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。

　　试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。

　　他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。

　　这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。