艾希娅这一年没安排新的工作，有大把的时间让她挥霍，于是她也就没急着回洛杉矶，一直呆在意大利陪男友和爸爸拍戏。
莱昂纳多是很满意她能一直陪着啦，每天都乐滋滋的，马丁很嫌弃自己的片场有两对甜腻腻的情侣，尤其是leo，艾希娅来了以后这家伙几乎是很少愿意留下来加班了。
不过自从艾希娅到了意大利之后，莱昂纳多面对拍摄的尽头倒是一下子高涨了不少，在剧组里和阿尔配合的相当默契，俨然如一对忘年交。
马丁·斯科塞斯也和他关系很好，两人甚至已经开始筹划下一部电影了。
阿尔在《纽约黑帮》中扮演的屠夫是一个凶残的人，冷漠残忍的将人看作猪一样的血肉，可以毫不眨眼地用刀砍是一个活生生的人，知道捅哪里能够最快取走对方性命，捅哪里则会让对方生不如死。
为了演好这个角色，阿尔也是下了相当大的苦功夫，进剧组前还专门跑去了屠宰场练习杀猪的手段，训练对生命的漠视和凶残。
屠夫比尔是一个凶残的黑帮老大，阿尔在这方面将角色塑造的非常好。
在镜头前他很少用过多的肢体动作或是丰富的表情来进行情感渲染，相反，他用更加低调内敛的方式，冷冰冰的将屠夫的残忍疯狂搬上镜头，营造出一种更加让人毛骨悚然的恐惧感。
他只是静静地坐在那里，几乎是不动声色就能让观众体会到他的情绪。
阿尔这种全身心投入的表演极大的影响了莱昂纳多，也令他对方法派的演绎方式燃起了极大的兴趣，这一老一少总是一起揣摩角色，有时候甚至会兴奋的手舞足蹈。
不过艾希娅的表演方式与他们完全不同，她更多的是将自己融入角色来完成电影，是地地道道的体验派演员。
不过这种角色代入的演绎法弊端也很明显，那就是一旦艾希娅太过于融入角色，就会被剧情里的情绪所影响，甚至会迷失自己本心。
为了把自己完全代入角色，艾希娅要不断的对自己进行心理暗示，清空大脑，将要饰演的角色剧情带入记忆，补全人物的所有特征，使得这个角色不论性格、习惯甚至生平都更加立体，仿佛一个真正活着的、有血有肉的人。
这其实相当于一种自残。
不过现在，艾希娅并没有太过在意体验派所带来的的副作用。
至于莱昂纳多，他是有模模糊糊的一点感觉，不过他现在满心都泡在恋爱和拍摄里，早就把那股有点违和的感觉给抛到脑后了。
阿尔和简倒是都有点心理准备，不过阿尔就是那种放养式的爹，几乎没把这事儿放在心上。
他的想法就是：老子的女儿优秀的一批，就这点小问题，她还能克服不了？
简是很担心女儿的啦，所以这次才非要艾希娅休息一年，不过她也没觉得这会是什么大问题，大不了以后拍一部片子就休息一年，总能有办法的。
——
其实《纽约黑帮》的诞生十分坎坷。
早在三十多年前，导演马丁·斯科塞斯就萌发了拍摄《纽约黑帮》的灵感，而当时的他刚刚涉身影坛不久，还是默默无闻的无名小卒。
1970年，代人照看房屋的马丁在书架上发现了赫伯特·阿斯伯瑞于1928年出版的小说《纽约黑帮》，这部小说后来成为经典，被纽约人竞相传阅。
在久远的年代背景下，小说生动的描绘出纽约黑社会的犯罪传奇和种种见闻，是真实的美国历史，并且最终催生出现代黑手党和美国黑帮，是影响深远的黑道圣经。
另外，这部小说还揭示了纽约充斥着形形色色的奸恶之徒、明争暗斗和阴谋诡计。
在当年的纽约，外来移民不得不在夹缝中求生，为了生计铤而走险，而城市的掌权者却凌驾于法律之上。
那是19世纪40年代到70年代的马铃薯饥荒期间，纽约遭遇了大批来自爱尔兰的移民，在高峰时，每周有15000多名移民抵达纽约港。
他们穷困潦倒，没有工作，而且大多数人只会讲盖尔语。当地人辱骂这些移民，因为他们认为自己才是真正的美国人。
马丁·斯科塞斯还在这一片电影中进行了前所未有的尝试——展现出美国南北战争中的纽约。
该片段的真实历史是发生在纽约的1863年，那时美国正经历着历史上最严重的暴动，整个暴动时长达四天四夜，直接导致内战战火蔓延到了纽约。
林肯总统颁布征兵法令，要求所有壮年男性必须应征入伍，除非支付300美元才能免除兵役。
这种严重不公平的征兵制度点燃了贫困阶层的怒火，数万人在街头烧杀抢掠，哪怕第二天征兵法令宣布暂停，北方军部队进城镇压，暴动仍然未能得到有效平息。
马丁试图让这一段历史背景出现在电影的高潮片段，以此来与两位男主之间一点即燃的矛盾相呼应。
在老马丁看来，莱昂纳多早晚会成为罗伯特·德尼罗、艾尔·帕西诺和达斯汀·霍夫曼那样的实力派巨星，他一直关注着莱昂纳多的作品，对他的表演赞赏有加。
因此，不论是莱昂纳多，老马丁还是阿尔都对这一次的合作非常满意。
京公网安备11010502036362号