演员的自我修养（一）

金琳喜看《喜剧之王》的时候一直以为是个喜剧，但是有个情节她一直很在意，尹天仇在几平米的房间里认真看着《演员的自我修养》这本书。那时候金琳喜觉得这只是为了烘托喜剧效果。

在《新喜剧之王》中的如梦一出场也是带着这本书，让金琳喜重新审视这个情节设计。看完《新喜剧之王》后，金琳喜又重温一遍《喜剧之王》，这次看到不只是表面了。

《演员自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家）的最为知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华，在世界范围内产生了极大的影响。

看这本书的同时，又把的《喜剧之王》拿出来看了一遍，那些经典的桥段总是令人尤见一位老友般的亲切与欣喜，这本书贯穿始终，成为本剧的图腾。

为什么要用这本书，其一、因为其在演出艺术的领域，是泰山北斗般的存在，可以看为是星爷对该书该作者的一种致敬；其二、其书名和作者人名（俄国人名很长）甚至封皮，都给人予历史感、严肃感和深奥感，放在星爷饰演的这位小人物床头，显出了一丝滑稽、一丝认真、一丝不甘与追求，达到了很好的以物喻志、画龙点睛的表现效果；其三，金琳喜想，还有一层含义就是，奉劝一些演员除了漂亮的模样和优质的后台以外，更应该注重艺术理论的学习和个人修养的沉淀，给浮躁的娱乐圈敲响一个警钟……

狭义的说，演员是一种职业，能以之为生的人少之又少；广义的说，我们每个人也都是一名演员，因为我们需要的社会环境中扮演不同角色、相互切换。从这个角度来看，看这本书其实并不太唐突。

世界著名演员、导演、戏剧教育家和理论家，他所创立的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，在世界范围内产生了极大的影响。他坚持以“心理体验分析方法”为创作核心，后期又以“形体言语动作分析方法”丰富了以内心体验为核心的戏剧理论。

很多人都在争论这本书到底好读还是不好读，金琳喜的回答是：好读的难读。

好读在于，作者是通过模拟了一个演员新生的日记，将其每天与同学们的共同成长经历、导师的循序善诱记录下来，拟定成书，书中从浅入深、也不乏形象的比喻和模拟，甚至还有观察猫的肌肉放松与把自己捆在凳子上感受肢体表达受制约的桥段，令人忍俊不已，书中出现很多师生问答，也是为了方便读者们进行理解。

难读在于，作者所处年代离我们已约百年，当时主要还是以舞台戏剧为主，与我们现在更多看到的影视银幕演员还是有所差别；另外作者又是一位俄国人，书中内容涉及到了很多专业、抽象、模糊的词汇与概念，给翻译工作造成了很大麻烦，可以肯定是很多内容估计翻译自己都没有搞懂，那翻译出来的意思当然就有失真，读者们看起来感到云里雾里、高深莫测的语句也就不奇怪了。