大佬的传话人A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气
大佬的传话人首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功
大佬的传话人但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑
大佬的传话人B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道
大佬的传话人（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）
大佬的传话人文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
大佬的传话人C、故事背景要明确
大佬的传话人如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来
大佬的传话人设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性
大佬的传话人只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘
大佬的传话人科幻小说是社会小说，不是童话。
大佬的传话人D、人物性格要鲜明
大佬的传话人你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人
大佬的传话人赋予其复杂的性格---要有优点
大佬的传话人但缺点也不可少
大佬的传话人不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的
大佬的传话人E、情节的内在逻辑
大佬的传话人“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”
大佬的传话人这些技巧都是很多作家很善于应用的
大佬的传话人只有这样才能使故事既出人意料又合情合理
大佬的传话人F、开篇和结尾
大佬的传话人开篇切忌大段的介绍背景或者理论
大佬的传话人对于初学者来说，开门见山最好
大佬的传话人把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍
大佬的传话人这样别人看起来就不会太累
大佬的传话人如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段
大佬的传话人是怎么吊读者口胃的
大佬的传话人结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止
大佬的传话人G、对话
大佬的传话人对话的用处有两种：述说和描写
大佬的传话人述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物
大佬的传话人描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动
大佬的传话人人的心理动向决定其行为方式
大佬的传话人这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。
大佬的传话人H、场景
大佬的传话人场景包括了建筑、风景和人群描写
大佬的传话人场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛
大佬的传话人作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的
大佬的传话人如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?
大佬的传话人I、细节
大佬的传话人写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来
大佬的传话人精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话
大佬的传话人又或者是一个很细微的场景描写
大佬的传话人就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍
大佬的传话人至于要怎样做到虚实相承、会留空白
大佬的传话人这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了
大佬的传话人J、构思
大佬的传话人小说很注重构思，也就是说小说的内核质量
大佬的传话人但这里所说的构思的范畴更宽泛一点
大佬的传话人即以什么角度去表达主题
大佬的传话人写小说的人那么多，几乎所有的大的题材
大佬的传话人如爱情、亲情、战争、友情都被写过了
大佬的传话人那么我们这些后来者只有另辟溪径
大佬的传话人寻找一个全新的角度去讲述故事
大佬的传话人K、文以载道
大佬的传话人即作品的思想内涵
大佬的传话人在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来
大佬的传话人因为那会适得其反
大佬的传话人其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意
大佬的传话人所以作者不必要表现出过于强烈的倾向
大佬的传话人判断的权利属于读者
大佬的传话人文学是一种互动性很强的艺术形式
大佬的传话人必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在
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大佬的传话人各位我在这里说几句话
大佬的传话人马上要开学了，本人是初中党
大佬的传话人要上课，所以，更新变成每天一章
大佬的传话人望各位理解
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