醒醒随着故事的发展，
醒醒动力会不断增加
醒醒但这并不意味着我们应该让故事的开头缓慢
醒醒然后希望随着写作过程，节奏会加快
醒醒我们不能有那样的奢望
醒醒我们将人物置于背景之中
醒醒引入冲突
醒醒制造某种情感
醒醒同时人物之间也展开了对话
醒醒现实生活中
醒醒对话充满意想不到的迂回曲折
醒醒有时
醒醒你甚至不知道自己最初为什么会卷入某场对话
醒醒对话有其自身的动力
醒醒他的动力来自——猜猜看来自谁——人物
醒醒我们必须充分信任人物
醒醒让他们谈论他们需要谈论的事情
醒醒这并非总是易事
醒醒因为作者有自己的目的
醒醒很容易把自己的目的强加给人物
醒醒一旦我们这样做了，
醒醒人物的谈话就开始各种离题
醒醒因为那些议题不是他们的，而是我们的
醒醒对话场景之所以能不断加速，真正开始发展，
醒醒是因为一个或更多的人物开始抒发情感或表达强烈的意见
醒醒当人物之间的目标发生冲突
醒醒一个人物无法从其他人物那儿得到满足时，
醒醒这种情况便会出现
醒醒你希望故事能进一步发展
醒醒知道为了达到这一目标，
醒醒你需要稍微加快一点节奏
醒醒对话便能做到这一点
醒醒因为在所有可运用的小说手段中，
醒醒对话能最迅速的将人物和读者带到当下
醒醒————————
醒醒让场景烦冗拖沓是作者所犯的最糟糕的错误之一
醒醒你无法为这个错误找到任何借口
醒醒让两个或更多的人物聚在一起
醒醒毫无目的，没完没了的闲聊是不可原谅的
醒醒许多作者面临的问题是
醒醒他们根本没有意识到人物在这样做
醒醒即使这就发生在他们眼皮底下
醒醒他们就坐在那儿写故事
醒醒没有看到他们编出的毫无目的的快节奏对话
醒醒快把读者无聊死了
醒醒导致对话场景陷入困境的原因有很多
醒醒其中一个主要原因是
醒醒我们在场景中塞入了太多额外的叙述和行动
醒醒这使读者不得不步履沉重的艰难行进
醒醒有时
醒醒场景缺乏张力和悬念
醒醒读者感到无聊至极
醒醒人物的谈话根本没有任何实质内容
醒醒并且没完没了
醒醒正如我之前提到的，
醒醒对话从本质上来讲
醒醒可以被比作油门
醒醒如果故事或场景需要向前发展，
醒醒那就让人物交谈
醒醒你让他们交谈的节奏越快
醒醒场景就发展的越快
醒醒删掉多余的叙述或行动会使故事全速前进
醒醒你甚至可以删掉描述性的提示语
醒醒让对话只保留最基本的内容
醒醒另外
醒醒投入的情感越丰沛
醒醒场景的发展速度就越快
醒醒情感之所以能加快节奏
醒醒是因为他增强了张力和悬念
醒醒表达情感的人物是难以捉摸的
醒醒经常会失去控制
醒醒任何情况都可能发生
醒醒因此
醒醒风险被提高了
醒醒你是否曾经注意到
醒醒在观看一个快节奏的电影
醒醒看到跟踪者迫近受害人时，
醒醒你会以极快的速度将爆米花大把大把的塞进嘴里
醒醒你的故事中包含了各种充满情感的对话场景
醒醒这些场景的发展速度快到让人物说话时都结结巴巴
醒醒这时读者的处境就跟你在看电影时的状况一样
醒醒无论这种情感是恐惧，愤怒，（两者紧密相连）或悲伤
醒醒他都能赋予对话一种动力
醒醒驱使场景向前发展
醒醒增强情感并不一定意味着要使用大量的感叹号
醒醒你可以使用短小的句子和段落
醒醒或删掉所有有关叙述和行动的句子
醒醒你还可以让人物使用短语快速的你一言我一语
醒醒如果使用得当，适度
醒醒这种方式将会产生非常棒的效果
醒醒尝试一下
醒醒玛丽莲和罗伯特是一对已婚夫妇
醒醒他们正要去逛旧货市场
醒醒这是他们最喜欢的消遣方式
醒醒但直到最近
醒醒玛丽莲厌倦了这个已经持续了20年的爱好
醒醒开始对园艺感兴趣
醒醒他们此刻正从某人的废旧物品前走过
醒醒而玛丽莲这时决定回家
醒醒冲突便随之产生
醒醒采用玛丽莲或罗伯特的视角
醒醒创作一个两页的快节奏场景
醒醒然后再创作一个一页的慢节奏场景
醒醒解决两人之间的冲突
学生好的老师，谢谢老师
学生
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