笫二章瓯绣2

1959年还试制成功乱针绣、双面绣及水墨绣。一幅优秀的瓯绣（丝）画片，往往积几十万针的手工，具有浓郁的地域文化特色。

瓯绣（丝）的传统工艺大致分画稿、临缎、着色、上绷、刺绣、开衣纹及头面、下绷装潢等多道较大的工序。

瓯绣（丝）画片的绣稿，一般均由中国画高手画成，故画稿是瓯绣（丝）的第一道工序，也是瓯绣（丝）的根本。一幅画稿设计得好与坏，不只是虚实、神韵是否到位，较为重要的是要达到若添加一笔为多，如减少一笔为缺的地步，这是因为要顾及绣的工时和效果。瓯绣（丝）画稿多以墨线双勾轮廓，也有山水、花鸟等水墨画，注重远近、虚实等关系，使画面色彩更加丰富。

临缎就是将画稿拷贝到绣面上。传统的做法可在桌子上放一块玻璃板，画稿就铺在玻璃板上，再把绣缎覆在稿面上，玻璃板下点亮电灯，即可映出纹样，然后用毛笔或硬铅笔依样拷贝。但因绣面质地不同，或软缎，或色缎，或府绸等，故不但要注意描摹时勾画顿挫之微妙处，更要注意墨色的浓淡干湿，以使拷贝件不失画稿的神韵，又要保持拷贝件的清洁干净。所以，临缎是较用工夫也是较见功夫的活计。[5]

现今临缎也有借用现代科技手段的，特别是对摄影作品的处理。可将画面扫描录入电脑，待明暗色调、大小尺寸等调至准确后，再喷绘到绣面上。

着色指的是用水彩画颜料在绣面上着色，一般用于较大面积的远山、浮云，流水等。绣时或以较细的线稀针虚绣、断针虚绣，或渲染处不绣，以虚衬实、节省工时之外，突出了主题。着色也包括以毛笔敷彩直接在绣面上作画。

绷，是刺绣时用来绷紧布帛的工具。大件的（绣地）用长方形木框子，小件的（绣地）可用竹圈，亦称“手绷”，故所用绣绷的大小一般以绣地的幅宽作为标准。[5]

上绷，就是把绣地四边以棉线或麻线交叉固定在绷上，以使绣地四周边平且直。但又不可绷得太紧，否则放绷后绣地纹样易变形。要做到绣地松紧适中，实在也不是一件易事，要有多年的实践经验。

刺绣即绣线穿针后，一手在绷上，一手在绷下，不断地起针﹑落针的过程，它是绣品成败的关键。所以，在动手前，必须对整幅绣稿多看几眼，理解其构图、层次、用色等，然后尽可能配齐所需色线，进而确定各部位不同的针法，以便胸有成竹。至于所绣纹样的顺序，可据个人习惯而定，只要做到从左至右绣起，拉线时用力均匀及暗针、针脚的处理等事宜即可。

当然，技术等级不同的工人所绣绣品的好与坏，内行人一看便知，如兽毛的蓬松度，鸟羽色彩的过渡是否自然，鱼尾是否轻飘等。

开衣纹、头面这两项本就包括在刺绣过程中，把它另列说明，只是强调它是另一道工序。一般初学者以平针铺地绣时，会把原来的衣纹，头面关键处的线条盖住（多指古代人物），于是须用毛笔重新将人物的衣纹、头面或动物（狮、虎等）的须眉开出，再由技术较熟练的工人（高级工）绣上。当然，也有铺地时就预留衣纹，头面，然后一次性绣毕。下绷装潢瓯绣（丝）画片下绷后要经熨烫使之平整，并用较厚的白纸将绣品背面和四边予以衬托，然后镶嵌入镜框即可欣赏。