第十四篇章——《我经过风暴》

电影以法院庭审开场，这是徐敏第一次申请离婚，最终败诉。原因很简单，辩护律师的不作为和法院在维护婚姻原则基础上的惯例行事。以起诉离婚开场，再伴随着男女主人公的日常生活流场景，观众很快被带入。值得注意的是，夫妇俩并非大众想象中的施暴者和被害人形象。妻子徐敏是干练精致的靓丽白领，在职场上雷厉风行，工作能力强，擅长社交；丈夫陈均是外表温文尔雅且顾家的大学老师，对邻居温柔细心，对学生体贴照顾，没有人会主动将他与家暴二字联系在一起，包括徐敏的辩护律师李小萌最开始也对徐敏很不理解。然而随着剧情的深入，陈均的暴躁与抓狂，对妻子变态的控制欲，推搡殴打的暴力行为逐渐在银幕前显现。如前文所述，陈均形象有着极强的欺骗性和伪装性，这也正如家暴一直难以取证的原因，正是因为它发生空间的私密性和施暴者刻意的隐蔽（用毛巾或是避开显眼的部位），导致徐敏在向外寻求帮助时多次碰壁。再加上在中国传统语境中，家族对维持婚姻圆满表象的极端需求和对女性的规训，徐敏的离婚诉求接二连三被周围人打压，“夫妻打打闹闹是正常的”“孩子都大了，过日子不都这样吗？”“离婚多丢人啊”云云，他们以老生常谈的方式淡化家暴的严重性，和陈均站在一起，试图将徐敏留在婚姻中。

导演用大量手摇镜头拍摄市井场面、家庭生活细节，营造出浓厚的纪实风格。“如有雷同，不是巧合”的海报宣传语更是一针见血指明该电影和现实生活的贴合。然而影片的纪实风格并不是对现实案件的简单记录，而是在大量家暴案例中抽丝剥茧，创作出一个全新的故事，多层面、多维度地展现家暴中女性所面临的深层困境与心理折磨。《我经过风暴》不仅在主题上具有开拓意义，剧作扎实，在影像层面也有自己的追求。剪辑明快，没有废戏，在镜头和镜头的组合与撞击中，不断生成新的叙事意义。比如徐敏为了孩子，忍气吞声留在家中，在一家人其乐融融的欢乐背后，她一人独自躲在洗手间哭泣。紧接在这一场景后的场面便是一只笼中鸟，之后又进入一系列市井场景的拍摄。导演通过设计镜头，在看似不经意的场面接续中，深入表现角色内心世界和生活状态。又比如徐敏用勺子边搅拌着咖喱汤和李小萌讲述婚姻故事时，镜头又切到转圈的洗衣机中，用家庭生活中常见的物象，通过蒙太奇，从而暗示出主人公“生活陷入怪圈”这一象征意味。《我经过风暴》以家暴为风暴眼，然而故事所席卷的并不只是家暴本身，更显现出婚姻中的诸多困境，令人窒息。家暴本身是一种人身伤害的暴力行为，但因为有婚姻这层亲密关系包裹，犯罪行为反倒成了“家务事”，婚姻关系成了罪恶的帮凶和保护伞。此外，孩子是婚姻中无法割舍的联结，为了保护孩子，徐敏曾放弃离婚，但是当意识到孩子的行为也开始流露出暴力倾向时，徐敏才又下定决心，毅然而然分居。徐敏因没有拿到儿子的抚养权，阴魂不散的陈均仍然可以利用孩子控制徐敏，最终一步步将徐敏推入深渊。